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住行的基本需求满足后，生活越富足，对精神层面的需要也就越大。一个人对新观念的认可程度很大程度上取决于他接受的素质教育，他的素质越高也相对应的有一定程度上的包容性，他的眼界也就越开阔，他的认知能力也就越高，对待一个新观念的出现他会运用自己的观察力、记忆力、想象力、注意力，努力对这个观念自己概括，并判断它价值的有无。那些认知能力很高的人群则大多数是青年们，而《欢乐乐大本营》的节目形式，面向的人群就是青年。
作为央视大型节目中心主任，齐思音在综艺节目上还是很有眼光和发言权的。
莫正阳和佘振坤都是她的朋友，齐思音也希望他们能够促成这一次的合作。于是接下来谈了谈自己对这档节目的看法。
听了齐思音的看法之后，莫正阳倒是对她有些另眼相看了。
能够从短短的四期节目当中看出这么多的内容，说齐思音是综艺节目的专家和权威，丝毫都不为过。
既然说到这里，在座的又都是业内人士，莫正阳干脆也畅所欲言，对于《欢乐大本营》这档节目进行了一番深入的分析。
《欢乐乐大本营》的主旨是向大众传递一种快乐的理念，快乐是一种平民的快乐，在快乐中享受生活，传递积极正面健康向上的情绪。
不管以后的节目有多少创新之处，这档节目对追求快乐的主旨却绝对不会改变，变得只是不断追求快乐的形式，应该怎样更快乐、健康的娱乐，这才是这档节目所不断追求的。
大多数群众都是对与自己息息相关的事情感兴趣，节目内容越贴近生活，越有人情味，关注度也就越高，播出效果自然就会更好。
从一开始观众被动收看的模式，到现今观众的主体意识已经大大增强，受众认知的主动性和被动性的比例发生了变化，主体的趋势是从被动性向主动性发展，观众的心理方面更加崇尚自主、渴望参与。
他们一般都不喜欢被动的接受一个答案，而更愿意用自身的实践来证明。
《欢乐大本营》的观众参与程度上的增强，就是为了突出这一特点。
节目把普通观众的需求放在第一位，电视外的观众们有了更多的机会参与到节目里，观众已经不仅仅是传统的观众了，他们不是欣赏者是参与者，是节目的重要组成部分。
在《欢乐大本营》的互动形式上，没有观众与明星之间的明显分界，观众直接参与到媒介里，在娱乐互动中形成了一种新型的观众与媒介的关系。
佘振坤对于《欢乐大本营》的样片，至少反复看过五次以上，审核小组都比较看好这一档综艺节目，要不然也不会和阳光影视反复洽谈这么长时间了。
他现在听了齐思音的看法，以及莫正阳的深入解释之后，对这档节目的信心更足了。
住行的基本需求满足后，生活越富足，对精神层面的需要也就越大。一个人对新观念的认可程度很大程度上取决于他接受的素质教育，他的素质越高也相对应的有一定程度上的包容性，他的眼界也就越开阔，他的认知能力也就越高，对待一个新观念的出现他会运用自己的观察力、记忆力、想象力、注意力，努力对这个观念自己概括，并判断它价值的有无。那些认知能力很高的人群则大多数是青年们，而《欢乐乐大本营》的节目形式，面向的人群就是青年。
作为央视大型节目中心主任，齐思音在综艺节目上还是很有眼光和发言权的。
莫正阳和佘振坤都是她的朋友，齐思音也希望他们能够促成这一次的合作。于是接下来谈了谈自己对这档节目的看法。
听了齐思音的看法之后，莫正阳倒是对她有些另眼相看了。
能够从短短的四期节目当中看出这么多的内容，说齐思音是综艺节目的专家和权威，丝毫都不为过。
既然说到这里，在座的又都是业内人士，莫正阳干脆也畅所欲言，对于《欢乐大本营》这档节目进行了一番深入的分析。
《欢乐乐大本营》的主旨是向大众传递一种快乐的理念，快乐是一种平民的快乐，在快乐中享受生活，传递积极正面健康向上的情绪。
不管以后的节目有多少创新之处，这档节目对追求快乐的主旨却绝对不会改变，变得只是不断追求快乐的形式，应该怎样更快乐、健康的娱乐，这才是这档节目所不断追求的。
大多数群众都是对与自己息息相关的事情感兴趣，节目内容越贴近生活，越有人情味，关注度也就越高，播出效果自然就会更好。
从一开始观众被动收看的模式，到现今观众的主体意识已经大大增强，受众认知的主动性和被动性的比例发生了变化，主体的趋势是从被动性向主动性发展，观众的心理方面更加崇尚自主、渴望参与。
他们一般都不喜欢被动的接受一个答案，而更愿意用自身的实践来证明。
《欢乐大本营》的观众参与程度上的增强，就是为了突出这一特点。
节目把普通观众的需求放在第一位，电视外的观众们有了更多的机会参与到节目里，观众已经不仅仅是传统的观众了，他们不是欣赏者是参与者，是节目的重要组成部分。
在《欢乐大本营》的互动形式上，没有观众与明星之间的明显分界，观众直接参与到媒介里，在娱乐互动中形成了一种新型的观众与媒介的关系。
佘振坤对于《欢乐大本营》的样片，至少反复看过五次以上，审核小组都比较看好这一档综艺节目，要不然也不会和阳光影视反复洽谈这么长时间了。
他现在听了齐思音的看法，以及莫正阳的深入解释之后，对这档节目的信心更足了。