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,可他对母亲神态的淋漓刻画怎能不去引起一部分人的感知。我想定会有人在他的画面前驻足停留,看着斑驳的纹路,赞叹苏拓把年迈多病母亲的形象逼真灵动地描绘出来,同时也会有一些人觉得丑。可是,单从题材来看,母亲这个形象一般都是与丑陋无缘,更多地是光辉伟大的,不管是他的写实展现还是有意进行的对比,都给你带来了深深的触动,这便是艺术美。”

    艺大中国画系主任童之源:“第一次看到这画时我觉得很无法理解,我们一般提到母亲往往会想到美丽、慈爱、善良,就如同大师笔下的圣母一样。可苏拓画笔下的母亲却是人物形消骨立,形如枯槁,眼神痴呆,面目丑陋。可在了解到苏拓画这幅画的背景时,我的疑问就已经消除了。”

    《美术》杂志社总编辑顾然:“人们喜欢眼睛看着美的东西,这是一种自然的倾向,艺术家同样善于捕捉这些外相的美丽。我们时常会因为眼睛看到的美,而排斥外相丑陋的东西。然而世间的美并非只有眼睛能看见,真正的艺术,在于本质的情感。苏拓面对自己的母亲,一定是充满爱的……

    这幅《母亲肖像》,简单而节奏分明的线条勾勒出母亲的饱经沧桑之感,看到这幅作品时,我深深被其吸引而无法自拔。因此,下期的《美术》杂志,会有顾某的拙作发表,将深入分析作品中所蕴含的美的辩证法:一个老态龙钟的妇人何以凭借素描的技法而透露出一股独特的美感。”

    美大名誉校长黄璾:“自古以来,‘画意不画形’不求形似,而求神似和意境,情趣是中国写意画的传统特色。‘论画以形似,见与儿童邻’。如果凭一幅画的优劣,用形貌画得像不像为标准的话。那是小孩子的见识了,众所不齿。所以,古往今来,无数画家,特别是在艺术上独有建树的大师们,都在追求神似。

    中国画它有着诗的抽象与张力,它同样有诗的意境与感染力。它以概括的笔墨形式对观赏者的感官形成冲击,激发艺术联想,产生艺术延伸,共鸣情感诉求。画得像,远没有画得不像,感觉很像,更有艺术价值。

    传统中国画讲求‘妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似则欺世’,表面是讲造型,实际上更贯穿了意境、笔墨和图式。中国画在审美方面最突出的特点是写意精神,强调‘真’与‘美’的关系。

    绘画创作是思想感情的真实流露,只能师古人之心,走自己的路。画家艺术思想的再造,是自然本质真实的再造,不是自然的翻版,而是画家内心世界对自然人生的深刻理解,是画家如何在画中表现自我。书画作为艺术品的创作和欣赏,是要通过心领神会去把握,是很难用具体有形的东西去求得的。其画法应该以似与不似,形似与神似兼备为画法的根本要求。最妙是既能看出画的是什么,又能从画上读到画外余韵,所以说书画‘妙在似与不似之间’。”

    《美术》杂志社总编辑顾然:“黄兄的‘妙在似与不似之间,太似为媚俗,不似则欺世’意境高远,令人钦佩。不知道黄兄可否为此论撰写文章,发表于《美术》杂志。”

    美大名誉校长黄璾:“顾兄谬赞了,在下正有此意。”

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