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《低俗小说》的封面依照原版，让艾米丽头戴黑色假发，穿着一身黑色的休闲装，脚蹬高跟鞋，趴在一张席梦思上，右手里夹着烟，左手按着一本被翻开并倒扣着的书，可以清晰的看到书的封面，上面有“pulp-fiction”的字样。
《低俗小说》就是“pulp-fiction”的字面直译。
艾米丽这张封面照不是电影中任何一个镜头，是特意为封面拍摄的，照片中的她极尽美丽、娇媚和妖娆。面对她，90%的男人都会生出一种“为了她除了死不值，干什么都值了的感觉。”
凯萨这个封面特别切合主题，枪、烟草、极品美女、和一张看起来虽然有些凌乱，但是绝对非常舒服的，超级大的床。
这样一些元素同时出现在一个画面里，绝对是耐人寻味的。
这张海报仅仅被复制了一万分，贴在整个北美各个人流聚集的公共场所。
影片的上映时间最终确定在vgl音乐会之后的九月末，仿佛根本就没考虑过暑期档和圣诞档的问题，只要躲着点自己的项目就可以了。
凯萨3∑，丝毫没有把同年的《夺宝奇兵3：圣战奇兵》和《致命武器2》放在眼里，同时，因为他的收购，《蝙蝠侠2》这部年度票房冠军消失在了时间之河中。
倒不是因为凯萨对“超人”和“蝙蝠侠”这些不杀人的英雄有偏见（确实有偏见，但不是因为这个原因），有偏见不代表他会放弃这些英雄不拍了，而是在技术不成熟的时候不想过早的涉及漫改电影这个领域，以免打草惊蛇。
凯萨在暗地里的技术储备脚步从没有停下过，却因为一切都是在fff公司以游戏技术为前提进行的。所以没人怀疑过什么。
只有公司内部，他小叔手下的一些技术研发方面的高人能猜出来一些端倪，可能“未来的电影将会大量使用游戏cg技术。”当然了，这些都是一些人的猜测，凯萨可从没承认过什么。
他只要闷声发大财就好了，技术方面的东西他一向秉持着偷偷领先。全面压制的策略。目前看起来，一切都在朝着好的方向发展。
但是凯萨一直相信一句话，一切尽在掌握是一种错觉，甚至可以算作人生几大错觉之一，而且这句话放在个体和组织身上都适用。
往往这个时候就是重大事故或者是重大决策错误跳出来刷存在感，并且尽情发生效力的时候。
所以凯萨一点也不敢放松大意，在连续飞了纽约、坦帕和洛杉矶三地之后，他在确定了目前没什么可担心的之后，心算是放下了一半。可以把紧张的神经放松一下了。
目前来说，vgl依然是这个星球上最受欢迎的现场音乐会，以洛杉矶为基地辐射出去之后、在纽约、西雅图、伦敦、巴黎、慕尼黑、东京、香港和悉尼都有巡回演出场次。
可以说playbox卖到了哪里，哪里就有忠实玩家写信给fff公司和vgl工作室，要求在当地必须有一场巡演场次。
这个场次可不是哪的玩家闹得欢就可以有的，这首先是一场买卖，然后才是文化交流推广的附带结果，凯萨不可以也不能本末倒置。
在苏联宣教文化影响下那些国家的文娱事业为什么衰落的那么快？并且缓了二十多年起色也不大呢？
还不是因为宣教先行的结果。音乐、美术、电影、电视、舞台戏剧……不管什么都要先看看你这个是什么内容。什么不让什么让都要现弄清楚了。
那华夏举例子，一开始是有效果的。《小蝌蚪找妈妈》《三个和尚》《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谈》《魔方大厦》这些精品都是宣教先行的基础下的产物，可是后来为什么不行了呢？
这里有个有趣的猜测，前面那些作品都是吃官粮的艺术工作者做出来的艺术品，他们赚国家发给的固定工资，旱涝保收吃穿不愁，可以不受市场经济的干扰。所以可以精心雕琢自己的作品，最终成为艺术品，可以在国际上拿奖拿到手软。
突然有一天，改革的大潮突然来临，很多旱涝保收的艺术工作者突然被踢向市场了。或者是收入跟效益挂钩了。
这下干了！
当一个艺术家带着枷锁跳舞时间久了，他的想象力和创造力必然会下降，但是起码他不用为生计奔波。
推向市场本是件好事，艺术家们解放思想，尽情发挥想象力和创造力。
然而，个人收入被推向市场了，枷锁没给艺术家们解开。于是艺术工作者们发现写什么画什么唱什么演什么还要接受束缚，但是以前虽然受约束，但是三年画一部经典动画片也可以活得很好，现在三天画一集老板都要扣工资……
于是人们发现半兽人动画和手撕鬼子大片开始充斥屏幕，郭四娘和“各种囧”填充着银幕。
孩子们从开始追日本动漫发展成又追日本动漫又追美国英雄漫画了，长大后还是没人喜欢手撕鬼子，都去追韩剧美剧了。
官方被惹急了，开始砸钱出政策，各种补贴开始大行其道，每年以万为单位制作出来的电视剧和动画片也不知道都是谁在看，艺术工作者们仿佛又回到了那个精品迭出，旱涝保收的年代。
然而，在创造了海量的半兽人和手撕鬼子之后，拿着补贴不愁吃穿的他们最终发现自己再也弄不出经典了。
这种恶性循环一旦开始就停不下来，除非发生奇迹。
所以凯萨绝对不允许为了推广vgl而出现赔钱演出的情况，他必须保证每一个参与到vgl的艺人和gvl工作室每一个人都有合适的收益可拿。
这不是飞机坠机在非洲的推销员，看到没人穿鞋就看到了商机，可劲推广早晚能够成功。
文化娱乐这种东西没有受众基础，卖血推广也还是没人接受。
能剧、相扑、孔子学院和京剧这些永远也不可能风靡全世界，其他国家在文化上不可能是没鞋穿的非洲。人家自己有鞋！
迪斯尼和好莱坞为什么可以横行世界？为什么即使是isis那些人也要看好莱坞电影和迪斯尼动画？
就因为它们是好莱坞，是迪斯尼。谁学好莱坞学的像，谁就成了好莱坞一份子，而“自己”就彻底消失了。
所以韩国方面发出的vgl音乐会韩国巡演被凯萨拒绝了，因为凯萨让对方拿出一份详细的，经过调查的售票预期。结果对方拿不出来，那凯萨就只能表示呵呵了。
他不可能拉着一大堆摇滚巨星和器材设备飞去韩国进行卖不出去票的演出，你们韩国人都不喜欢我们，我们得有多贱才会上赶着去感受冷落？
凯萨当年听说史密斯飞船要在上海开演唱会，激动得第一时间把票买了，结果因为预售票的实际情况远远低于预期，所以最终只能退票了事。
史密斯飞船在华夏听摇滚乐的90一代乐迷中都没有太大影响力，何况是那些不听摇滚乐的乐迷了，谁知道你史密斯飞船是哪根葱啊？
你跟他们说史密斯飞船在西方甚至在日本都是演一场爆满一场。绝对的摇滚界泰斗级老炮儿！
人们会当你面撕碎了史密斯飞船的演唱会传单，高喊着：拔粪男孩呢？我们要听拔粪男孩！
你的蜜糖，他的毒药！这就是文化隔阂，毫无道理可讲。
韩国主办方纠缠不到艾米丽，就来纠缠凯萨，他被惹火了，又不能太过失礼，怎么办？
继续躲进小楼成一统。回到坦帕的录音棚和罗斯与施密特继续鼓捣专辑小样。录音室内只有一部对内公布号码的电话，只有乐队成员和成员家属知道这个号码。
凯萨感觉在坦帕生活越久。就越不愿意离开这个地方。蓝天、碧海、白沙滩、容易让人醉氧的高含氧量空气、到了夏天，成群结队穿着比基尼就上街的热辣美女……
从录音棚出来，休息和购物的时候，凯萨感觉自己的眼睛都不够使了。
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《低俗小说》的封面依照原版，让艾米丽头戴黑色假发，穿着一身黑色的休闲装，脚蹬高跟鞋，趴在一张席梦思上，右手里夹着烟，左手按着一本被翻开并倒扣着的书，可以清晰的看到书的封面，上面有“pulp-fiction”的字样。
《低俗小说》就是“pulp-fiction”的字面直译。
艾米丽这张封面照不是电影中任何一个镜头，是特意为封面拍摄的，照片中的她极尽美丽、娇媚和妖娆。面对她，90%的男人都会生出一种“为了她除了死不值，干什么都值了的感觉。”
凯萨这个封面特别切合主题，枪、烟草、极品美女、和一张看起来虽然有些凌乱，但是绝对非常舒服的，超级大的床。
这样一些元素同时出现在一个画面里，绝对是耐人寻味的。
这张海报仅仅被复制了一万分，贴在整个北美各个人流聚集的公共场所。
影片的上映时间最终确定在vgl音乐会之后的九月末，仿佛根本就没考虑过暑期档和圣诞档的问题，只要躲着点自己的项目就可以了。
凯萨3∑，丝毫没有把同年的《夺宝奇兵3：圣战奇兵》和《致命武器2》放在眼里，同时，因为他的收购，《蝙蝠侠2》这部年度票房冠军消失在了时间之河中。
倒不是因为凯萨对“超人”和“蝙蝠侠”这些不杀人的英雄有偏见（确实有偏见，但不是因为这个原因），有偏见不代表他会放弃这些英雄不拍了，而是在技术不成熟的时候不想过早的涉及漫改电影这个领域，以免打草惊蛇。
凯萨在暗地里的技术储备脚步从没有停下过，却因为一切都是在fff公司以游戏技术为前提进行的。所以没人怀疑过什么。
只有公司内部，他小叔手下的一些技术研发方面的高人能猜出来一些端倪，可能“未来的电影将会大量使用游戏cg技术。”当然了，这些都是一些人的猜测，凯萨可从没承认过什么。
他只要闷声发大财就好了，技术方面的东西他一向秉持着偷偷领先。全面压制的策略。目前看起来，一切都在朝着好的方向发展。
但是凯萨一直相信一句话，一切尽在掌握是一种错觉，甚至可以算作人生几大错觉之一，而且这句话放在个体和组织身上都适用。
往往这个时候就是重大事故或者是重大决策错误跳出来刷存在感，并且尽情发生效力的时候。
所以凯萨一点也不敢放松大意，在连续飞了纽约、坦帕和洛杉矶三地之后，他在确定了目前没什么可担心的之后，心算是放下了一半。可以把紧张的神经放松一下了。
目前来说，vgl依然是这个星球上最受欢迎的现场音乐会，以洛杉矶为基地辐射出去之后、在纽约、西雅图、伦敦、巴黎、慕尼黑、东京、香港和悉尼都有巡回演出场次。
可以说playbox卖到了哪里，哪里就有忠实玩家写信给fff公司和vgl工作室，要求在当地必须有一场巡演场次。
这个场次可不是哪的玩家闹得欢就可以有的，这首先是一场买卖，然后才是文化交流推广的附带结果，凯萨不可以也不能本末倒置。
在苏联宣教文化影响下那些国家的文娱事业为什么衰落的那么快？并且缓了二十多年起色也不大呢？
还不是因为宣教先行的结果。音乐、美术、电影、电视、舞台戏剧……不管什么都要先看看你这个是什么内容。什么不让什么让都要现弄清楚了。
那华夏举例子，一开始是有效果的。《小蝌蚪找妈妈》《三个和尚》《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谈》《魔方大厦》这些精品都是宣教先行的基础下的产物，可是后来为什么不行了呢？
这里有个有趣的猜测，前面那些作品都是吃官粮的艺术工作者做出来的艺术品，他们赚国家发给的固定工资，旱涝保收吃穿不愁，可以不受市场经济的干扰。所以可以精心雕琢自己的作品，最终成为艺术品，可以在国际上拿奖拿到手软。
突然有一天，改革的大潮突然来临，很多旱涝保收的艺术工作者突然被踢向市场了。或者是收入跟效益挂钩了。
这下干了！
当一个艺术家带着枷锁跳舞时间久了，他的想象力和创造力必然会下降，但是起码他不用为生计奔波。
推向市场本是件好事，艺术家们解放思想，尽情发挥想象力和创造力。
然而，个人收入被推向市场了，枷锁没给艺术家们解开。于是艺术工作者们发现写什么画什么唱什么演什么还要接受束缚，但是以前虽然受约束，但是三年画一部经典动画片也可以活得很好，现在三天画一集老板都要扣工资……
于是人们发现半兽人动画和手撕鬼子大片开始充斥屏幕，郭四娘和“各种囧”填充着银幕。
孩子们从开始追日本动漫发展成又追日本动漫又追美国英雄漫画了，长大后还是没人喜欢手撕鬼子，都去追韩剧美剧了。
官方被惹急了，开始砸钱出政策，各种补贴开始大行其道，每年以万为单位制作出来的电视剧和动画片也不知道都是谁在看，艺术工作者们仿佛又回到了那个精品迭出，旱涝保收的年代。
然而，在创造了海量的半兽人和手撕鬼子之后，拿着补贴不愁吃穿的他们最终发现自己再也弄不出经典了。
这种恶性循环一旦开始就停不下来，除非发生奇迹。
所以凯萨绝对不允许为了推广vgl而出现赔钱演出的情况，他必须保证每一个参与到vgl的艺人和gvl工作室每一个人都有合适的收益可拿。
这不是飞机坠机在非洲的推销员，看到没人穿鞋就看到了商机，可劲推广早晚能够成功。
文化娱乐这种东西没有受众基础，卖血推广也还是没人接受。
能剧、相扑、孔子学院和京剧这些永远也不可能风靡全世界，其他国家在文化上不可能是没鞋穿的非洲。人家自己有鞋！
迪斯尼和好莱坞为什么可以横行世界？为什么即使是isis那些人也要看好莱坞电影和迪斯尼动画？
就因为它们是好莱坞，是迪斯尼。谁学好莱坞学的像，谁就成了好莱坞一份子，而“自己”就彻底消失了。
所以韩国方面发出的vgl音乐会韩国巡演被凯萨拒绝了，因为凯萨让对方拿出一份详细的，经过调查的售票预期。结果对方拿不出来，那凯萨就只能表示呵呵了。
他不可能拉着一大堆摇滚巨星和器材设备飞去韩国进行卖不出去票的演出，你们韩国人都不喜欢我们，我们得有多贱才会上赶着去感受冷落？
凯萨当年听说史密斯飞船要在上海开演唱会，激动得第一时间把票买了，结果因为预售票的实际情况远远低于预期，所以最终只能退票了事。
史密斯飞船在华夏听摇滚乐的90一代乐迷中都没有太大影响力，何况是那些不听摇滚乐的乐迷了，谁知道你史密斯飞船是哪根葱啊？
你跟他们说史密斯飞船在西方甚至在日本都是演一场爆满一场。绝对的摇滚界泰斗级老炮儿！
人们会当你面撕碎了史密斯飞船的演唱会传单，高喊着：拔粪男孩呢？我们要听拔粪男孩！
你的蜜糖，他的毒药！这就是文化隔阂，毫无道理可讲。
韩国主办方纠缠不到艾米丽，就来纠缠凯萨，他被惹火了，又不能太过失礼，怎么办？
继续躲进小楼成一统。回到坦帕的录音棚和罗斯与施密特继续鼓捣专辑小样。录音室内只有一部对内公布号码的电话，只有乐队成员和成员家属知道这个号码。
凯萨感觉在坦帕生活越久。就越不愿意离开这个地方。蓝天、碧海、白沙滩、容易让人醉氧的高含氧量空气、到了夏天，成群结队穿着比基尼就上街的热辣美女……
从录音棚出来，休息和购物的时候，凯萨感觉自己的眼睛都不够使了。
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