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喜欢做的一件事儿，就是和妓女谈一场恋爱。
这场恋爱，开端一定要梦幻而浪漫，中间一定要波折而笃定，结尾一定要劝良不成然后非死即伤。这么一来，就是一段惊世骇俗，流芳千古的佳话。
名妓之所以成为名妓，肯定要跟文人墨客有过交流！
比方说李师师、陈圆圆，小众如赛金花、柳如是，哪怕是杜十娘、苏小小，都是跟文人墨客有过一段风流往事！
若没有这些风情万千的传奇女子，唐诗宋词元曲里也就少了很多精彩篇章。文人大都风流，在古代也是常见之事，更何况那些年代的妓女也不简单，凡属红牌，必都是才貌双绝、能文能舞的奇女子。
遥想当年，青楼女子都讲究自我升值，不丰富自己的学识文化，就只能被社会淘汰！
现在唻，只要长得漂亮，往床上一躺，动也不动，有什么意思？
到了现代，妓女和才子的故事依旧是艺术作品里不可或缺的题材。
很多电影都有一个“与众不同”的妓女，要么清纯——《猛虎出征》，要么特别——《艋舺》，要么心灵相通——《胭脂扣》，要么故事丰富——《海上花》。
韩少是个毋庸置疑的文人，他跟妓女是否有故事，我们都不知道，但是他的作品里从来不缺妓女！
《三重门》那会还只是触碰边边角角，到了《1988》，妓女已然是女主角！
如果有人问‘郭也是文人，但是为什么她的作品里没有妓女呢？’答曰：‘郭作品里都是有钱人，他作品里的社会对人们只有福利，没有伤害，伤害人类的都是人类本身，所以，撕逼这个词由他发扬光大！’
《后会无期》这部电影，其实韩少并没有为观众考虑太多。他唯一为观众考虑的，就是请了很多年轻人喜欢的明星来主演。
公路片在欧美都算是非主流，更别提在中国了。
呃，其实，这部电影，我没看懂…
……
知乎上有个问题，很有意思：“为什么长大后读不下去郭韩的小说”
他们的文字就像十五六岁的初恋。那时我们还没有看过风景，没有喝过酒，所以读到一本书，遇见一个人，以为这就是整个世界。
格局远比少时广阔，可她们依然是小镇姑娘。
某年某月旧地重游，再看少时令你神魂颠倒的姑娘，她不再有当年的魅力。
是的，格局已不足以令你心动！
长大之后再看郭韩，偶尔会有“不过如此”之想。
论笔力雄健，后来读到的书犹有过之；论见地深邃，身边不少老师朋友犹有过之；论跌宕起伏，或许你自己的人生犹有过之。
喜欢做的一件事儿，就是和妓女谈一场恋爱。
这场恋爱，开端一定要梦幻而浪漫，中间一定要波折而笃定，结尾一定要劝良不成然后非死即伤。这么一来，就是一段惊世骇俗，流芳千古的佳话。
名妓之所以成为名妓，肯定要跟文人墨客有过交流！
比方说李师师、陈圆圆，小众如赛金花、柳如是，哪怕是杜十娘、苏小小，都是跟文人墨客有过一段风流往事！
若没有这些风情万千的传奇女子，唐诗宋词元曲里也就少了很多精彩篇章。文人大都风流，在古代也是常见之事，更何况那些年代的妓女也不简单，凡属红牌，必都是才貌双绝、能文能舞的奇女子。
遥想当年，青楼女子都讲究自我升值，不丰富自己的学识文化，就只能被社会淘汰！
现在唻，只要长得漂亮，往床上一躺，动也不动，有什么意思？
到了现代，妓女和才子的故事依旧是艺术作品里不可或缺的题材。
很多电影都有一个“与众不同”的妓女，要么清纯——《猛虎出征》，要么特别——《艋舺》，要么心灵相通——《胭脂扣》，要么故事丰富——《海上花》。
韩少是个毋庸置疑的文人，他跟妓女是否有故事，我们都不知道，但是他的作品里从来不缺妓女！
《三重门》那会还只是触碰边边角角，到了《1988》，妓女已然是女主角！
如果有人问‘郭也是文人，但是为什么她的作品里没有妓女呢？’答曰：‘郭作品里都是有钱人，他作品里的社会对人们只有福利，没有伤害，伤害人类的都是人类本身，所以，撕逼这个词由他发扬光大！’
《后会无期》这部电影，其实韩少并没有为观众考虑太多。他唯一为观众考虑的，就是请了很多年轻人喜欢的明星来主演。
公路片在欧美都算是非主流，更别提在中国了。
呃，其实，这部电影，我没看懂…
……
知乎上有个问题，很有意思：“为什么长大后读不下去郭韩的小说”
他们的文字就像十五六岁的初恋。那时我们还没有看过风景，没有喝过酒，所以读到一本书，遇见一个人，以为这就是整个世界。
格局远比少时广阔，可她们依然是小镇姑娘。
某年某月旧地重游，再看少时令你神魂颠倒的姑娘，她不再有当年的魅力。
是的，格局已不足以令你心动！
长大之后再看郭韩，偶尔会有“不过如此”之想。
论笔力雄健，后来读到的书犹有过之；论见地深邃，身边不少老师朋友犹有过之；论跌宕起伏，或许你自己的人生犹有过之。