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如此之快,甚至轮到了“法律之外”的社会团体来主揽大局。

    在整个大陆市场的哺育下,那里成为文娱从业者的梦想之地,十几亿人的内地市场哺育着这两座不大的城市,这也许才是黄金时代的本来面目。

    而哺育的代价就是,在梦想之地外,几十上百倍于此的土地上,有志于此,才华更甚的人,黯然离场。

    毫无疑问,这是属于湘港的超级时代,“港片时代”,而对于内地,这几乎是个飘零的时代,有限的名作收益寥寥,反观另一边,抱团坚如磐石,外人很难在他们的手下获得机会。

    直到,天降政策。

    长久以来,为了扶植本土发展文化事业,“国产电影”与“非国产电影”始终有政策偏差,“国产电影”与“合拍片”会得到相当的优待,国家层面上非常鼓励外来团队与资本进来发展,培养本土人才,打造本土明星。

    港台是不可分割的一部分,也该被例为国产,但因制度原因,文化产品的审核权并不在统一管理之内,因此暂列入“非国产片”,多以“合拍片”身份进入内地市场。

    “湘港”电影也长期借此政策,享受“国产片”的待遇,而实际上从演员到摄像,用的依然是全港人班子,“合拍片”这类政策对“国内文化事业”扶植有限,人才也没见多几个,“港台巨星”倒是成群出现。

    思想战略没错,可效果就是不好,那么一定是技术问题。

    于是这个和善的政策不得不变得严格起来,对内地影人、演员在影片中的数量,内地资本的比例等等细节也进行了硬性规定,严格审核。

    这一政策直接导致港人叫苦不迭,认为大陆演员和团队会拉低他们的水平,同时相当多数的观众也对此不满,认为政治干涉了电影的血统,港片的纯粹与经典会被玷污。

    结果就是《少林寺》横空出世,内地有了自己的超级巨星,动作天王。

    琼瑶剧不再是苔湾演员的专属,《还珠格格》大量采用内地演员,几位主演也不负众望,发展成为了超级巨星、超级皇阿玛,超级投资人以及超级表情包,鼻孔男取代了咆哮男。

    从这一刻开始,湘港再无新的巨星诞生,经典永远成为经典,四大天王渐渐老去。

    取而代之的,是内地的四小花旦四大小生,内地影人也随之成长起来,脱离了对港台的依赖,技术壁垒与资源天堑不复存在,那地域抱团也便显得无甚意义,但无可厚非,那依然存在。

    时至今日,依旧有相当数量的湘港从业者诟病于政策,认为这直接导致湘港娱乐圈青黄不接,十年前与十年后都是那几个人,内地当红的小生花旦却已经换了几批。相当数量的观众也认为这是扼杀经典的罪魁祸首,缅怀那个众星璀璨的黄金时代。

    没有对错,只有结果。

    只需要知道,今时今刻这些想当然的盛况背后,存在过无数的搏杀,没人记得那些无名尸骨的名字,那些人固然奋斗过,可这就是历史的进程。

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