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响曲!乐正君虽然没听过崔健的这首曲子,可是崔健的其他歌曲他是听过的,这绝对不可能是原曲!肯定也是经过重新编曲的!
这一段前奏再次反复,姜枫的声音才悠悠地唱道:“Yi~ye~”
作为学习西方音乐中翘楚的乐正君,一下就听出来了,姜枫唱的这一句,是替代了原曲中的最高声部,原本由双簧管负责的部分。
“Yi~ye~”
姜枫的声音忽然变了腔,撕扯着嗓子。乐正君注意到,这第二句已经和柴可夫斯基的原曲不同了……
刘乐微微斜了右眉,这里……忽然就转到了原曲的调子上,竟然那么地,不突兀!
两部大提琴与中提琴慢慢地拉奏,最终声音慢慢地沉寂。
猛地一声定音鼓响!圆号与小号奏出了四个向上的半音音列!乐正君更是吃惊,这里,这是!勃拉姆斯!
所有的声音猝然而出!长笛、单簧管、双簧管、弦乐队,这居然真的就是一部交响乐团编制的编曲!
姜枫朗声而唱:
“我光着个膀子我迎着风雪~
“跑在那逃出医院的道路上,
“别拦着我~我也不要衣裳~
“因为我的病就是没有感觉!”
“卧槽……”刘乐又听到身边的李祖茂骂了一句。
别说李祖茂了,刘乐自己在心里都不知道骂了多少遍“卧槽”了。交响乐团,唱摇滚!这TM路子好野啊!柴可夫斯基和勃拉姆斯,唱崔健!这TM路子好妖啊!
更要命的是,效果还很好!出奇的好!
“给我点儿肉!给我点儿血,
“换掉我的志如钢毅如铁,
“快让我哭,快让我笑~
“快让我在雪地上撒点儿野!
“Yi~Ye~Yi~Ye~
“因为我的病就是没有感觉,
“Yi~Ye~Yi~Ye~
“快让我在雪地上撒点儿野!”
乐正君惊呆了,崔健,柴可夫斯基,勃拉姆斯,西洋管弦乐队,摇滚!这到底是个什么组合啊!可是问题是,非常契合!不仅仅是感觉上,就是在音乐的写法上,居然有一股迷之恰当!
一听之下,乐正君就分析出来了,而这个结果不禁让他流出了冷汗!
材料音乐!这个编曲,是材料音乐的写法!
无论是柴可夫斯基的《第六交响曲》,还是勃拉姆斯的《第四交响曲》,这两部交响曲的片段在这首曲子里出现,都因为同一个原因——他们写作的核心材料,和崔健这首《快让我在雪地上撒点野》是一致的!那就是下行二度、小二度音程!
核心材料写法,是十八世纪末到十九时期上半叶期流行在西方的一种音乐写法,从晚年的李斯特到巨星瓦格纳,再到大师理查·施特劳斯!都是这个类型音乐的大家!这种音乐的写法对后世影响极大!
材料音乐非常难写!因为他摆脱了古典音乐的许多格式束缚,却又要仅仅扣住一个核心逻辑点,向外发散!这种类型的音乐的存在,使得音乐拥有了向哲学叫板的力量!
这个编曲人是谁?居然有如此强大的功力?如此敏锐的捕捉到了三者之间的相似!
刘乐只觉得自己脖子发凉。乐正君听出来的,他听出来了,而乐正君没领悟的,他领悟了!那就是,柴氏的《第六交响曲》、勃氏的《第四交响曲》,内容是相通的——悲怆!而前者更甚,甚至在毫无掩饰地讲述着死亡!
这一种悲怆与阴暗,居然莫名的与《快让我在这雪地里撒点野》契合!因为这首曲子的真正核心,就是黑暗!他讲的内容,可不是真正的疯子发疯!而是,讥讽,而是揭露社会的黑暗,抨击社会,表达的是一种极为隐晦却又形象的嘲笑,叛逆而不屈的表达!
而姜枫的歌声,更是毫不落下风!他与崔健是完全不同的唱法,却一样铿锵有力,坚韧无比!
……
姜枫唱完,三个评委都没有出声。乐正君咬着嘴唇,不让自己发出声——他实在是太想要大叫一声“bravo!”
李祖茂忽然“呵呵”一笑,低声道:“这个比赛,有意思……”
响曲!乐正君虽然没听过崔健的这首曲子,可是崔健的其他歌曲他是听过的,这绝对不可能是原曲!肯定也是经过重新编曲的!
这一段前奏再次反复,姜枫的声音才悠悠地唱道:“Yi~ye~”
作为学习西方音乐中翘楚的乐正君,一下就听出来了,姜枫唱的这一句,是替代了原曲中的最高声部,原本由双簧管负责的部分。
“Yi~ye~”
姜枫的声音忽然变了腔,撕扯着嗓子。乐正君注意到,这第二句已经和柴可夫斯基的原曲不同了……
刘乐微微斜了右眉,这里……忽然就转到了原曲的调子上,竟然那么地,不突兀!
两部大提琴与中提琴慢慢地拉奏,最终声音慢慢地沉寂。
猛地一声定音鼓响!圆号与小号奏出了四个向上的半音音列!乐正君更是吃惊,这里,这是!勃拉姆斯!
所有的声音猝然而出!长笛、单簧管、双簧管、弦乐队,这居然真的就是一部交响乐团编制的编曲!
姜枫朗声而唱:
“我光着个膀子我迎着风雪~
“跑在那逃出医院的道路上,
“别拦着我~我也不要衣裳~
“因为我的病就是没有感觉!”
“卧槽……”刘乐又听到身边的李祖茂骂了一句。
别说李祖茂了,刘乐自己在心里都不知道骂了多少遍“卧槽”了。交响乐团,唱摇滚!这TM路子好野啊!柴可夫斯基和勃拉姆斯,唱崔健!这TM路子好妖啊!
更要命的是,效果还很好!出奇的好!
“给我点儿肉!给我点儿血,
“换掉我的志如钢毅如铁,
“快让我哭,快让我笑~
“快让我在雪地上撒点儿野!
“Yi~Ye~Yi~Ye~
“因为我的病就是没有感觉,
“Yi~Ye~Yi~Ye~
“快让我在雪地上撒点儿野!”
乐正君惊呆了,崔健,柴可夫斯基,勃拉姆斯,西洋管弦乐队,摇滚!这到底是个什么组合啊!可是问题是,非常契合!不仅仅是感觉上,就是在音乐的写法上,居然有一股迷之恰当!
一听之下,乐正君就分析出来了,而这个结果不禁让他流出了冷汗!
材料音乐!这个编曲,是材料音乐的写法!
无论是柴可夫斯基的《第六交响曲》,还是勃拉姆斯的《第四交响曲》,这两部交响曲的片段在这首曲子里出现,都因为同一个原因——他们写作的核心材料,和崔健这首《快让我在雪地上撒点野》是一致的!那就是下行二度、小二度音程!
核心材料写法,是十八世纪末到十九时期上半叶期流行在西方的一种音乐写法,从晚年的李斯特到巨星瓦格纳,再到大师理查·施特劳斯!都是这个类型音乐的大家!这种音乐的写法对后世影响极大!
材料音乐非常难写!因为他摆脱了古典音乐的许多格式束缚,却又要仅仅扣住一个核心逻辑点,向外发散!这种类型的音乐的存在,使得音乐拥有了向哲学叫板的力量!
这个编曲人是谁?居然有如此强大的功力?如此敏锐的捕捉到了三者之间的相似!
刘乐只觉得自己脖子发凉。乐正君听出来的,他听出来了,而乐正君没领悟的,他领悟了!那就是,柴氏的《第六交响曲》、勃氏的《第四交响曲》,内容是相通的——悲怆!而前者更甚,甚至在毫无掩饰地讲述着死亡!
这一种悲怆与阴暗,居然莫名的与《快让我在这雪地里撒点野》契合!因为这首曲子的真正核心,就是黑暗!他讲的内容,可不是真正的疯子发疯!而是,讥讽,而是揭露社会的黑暗,抨击社会,表达的是一种极为隐晦却又形象的嘲笑,叛逆而不屈的表达!
而姜枫的歌声,更是毫不落下风!他与崔健是完全不同的唱法,却一样铿锵有力,坚韧无比!
……
姜枫唱完,三个评委都没有出声。乐正君咬着嘴唇,不让自己发出声——他实在是太想要大叫一声“bravo!”
李祖茂忽然“呵呵”一笑,低声道:“这个比赛,有意思……”