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“第二次,露丝从救生船上跳下来去找杰克,要和杰克同生共死,泰坦尼克号即将沉没,最后一个合理合法登上救生船的机会摆在卡尔面前,但他再次放弃了。在这两次选择里,卡尔都将露丝置于了金钱和逃生之上,如果这仅仅是占有欲和控制欲在作祟的话,那卡尔一定是控制狂中的情圣了。”
“……卡尔是嫉妒,是受不了一个穷画家抢走他的未婚妻,他第二次放弃登船是忍受不了成为输家,所以他才会拔枪射击,想要打死杰克。”话虽这么说,但詹姆斯·卡梅隆的语气凭空虚弱了很多。
“那是因为他被妒火冲昏了头脑啊!没有爱,哪来的妒呢?没有爱,卡尔怎么会疯到这个地步呢?”
威廉的话太操蛋,但逻辑上又毫无破绽,詹姆斯·卡梅隆竟无言以对。
“卡尔是个卑鄙的人,他利用了一个走丢了的小女孩,谎称是她唯一的亲人在最后上了救生船。”詹姆斯·卡梅隆干巴巴的说,威廉的话甚至都有点让他开始怀疑自己的剧本了。
“行为卑劣和爱露丝并不冲突。”威廉直视着卡梅隆:“哪怕卡尔是个卑鄙的、混账的、一无是处的坏蛋,你也不能剥夺他爱与被爱的权力吧。”
詹姆斯·卡梅隆的额头上弹出几根青筋:“我写了《泰坦尼克号》的剧本!所有人物都是我!创造出来的!我想你清楚的明白这点吧?”最后一句话他加了着重音。
“我只是想从另一个角度解读你笔下的角色。”威廉说。
詹姆斯·卡梅隆感觉自己头疼极了。
但最初的狂怒,那种恨不能把威廉直接从剧组赶出去的怒火却已经消失的差不多了。
他觉得自己在这一刻似乎变成了莎士比亚。
没错,就是那个写《哈姆雷特》的威廉·莎士比亚——wtf,又一个威廉!
莎士比亚只写了一个哈姆雷特,但一千个人心中有一千个哈姆雷特。
詹姆斯·卡梅隆创造了《泰坦尼克号》的剧本,塑造了个他认为的反面角色卡尔·霍克利,然后找了个足够英俊也足够有天赋的帅小伙来演,卡梅隆认为只要威廉·布兰德利稍加努力,肯定能将卡尔身上那种惺惺作态虚伪狂傲的上流社会感觉演出来。
迄今为止的拍摄卡梅隆一直都很满意,直到今天。
该怪威廉脑补过头了吗?
不能。
詹姆斯·卡梅隆写了一个故事,安排了一个框架,将男女主角的性格和爱情写的无比动人,但因为他从头到尾就只是想写好这一条主线,所以避免不了忽视了故事里的其他角色也都是活生生的人物,不只是男女主角的感情是复杂的,性格是多面的,其他人也一样。由于精力有限,詹姆斯·卡梅隆没有对每个角色都面面俱到,于是其他看到故事的人,就帮他将人物丰满化了。比如说威廉·布兰德利。
詹姆斯·卡梅隆承认自己将大部分精力都分给了设计泰坦尼克号,还有杰克和露丝身上,他对卡尔这个角色要求的不多,但他也没能想到威廉竟然给了他这么多……比他能想象到的还要多的多的多。
超出预期太多,惊喜就变成了惊吓。
——混蛋,他早该想到有智商考上哈佛的人,不会只甘心被/操纵的!
詹姆斯·卡梅隆现在非常纠结,威廉动摇了他对《泰坦尼克号》剧本的坚持——很难说得清这到底是好事还是坏事。
思想斗争了好几分钟,詹姆斯·卡梅隆最终决定坦诚相待,他的语气非常严肃:“因为某种原因,如果我命令你必须把卡尔演成一个混蛋呢?”
沉默了几秒钟,威廉直接反问:“这个某种原因,是不是指为了让杰克和露丝能名正言顺的在一起,卡尔必须是反面角色?”
“聪明的小混蛋,你能不能稍微蠢笨点,不要总是看穿我的心思?”詹姆斯·卡梅隆无奈又虚弱的笑了一下:“不过,我想我开始有点喜欢你了——”
威廉飞快抬头:“哪种喜欢?事先声明,我不喜欢老男人的。”
詹姆斯·卡梅隆愤怒了:“我才四十二岁!我!一!点!都!不!老!”吼完这句他就忍不住想黏住自己的嘴巴,他这是在辩解什么?辩解他的年纪和20岁左右的年轻人谈恋爱刚刚好吗?可是他压根就是个直的而且不喜欢洛丽塔风啊!威廉·布兰德利这个太会歪题的小混球!
“对我来说足够老了。”威廉嘀咕道。并且他的声音一点都不小。
“……”詹姆斯·卡梅隆:“我不会对你下手的。”
“也不对里奥下手?”
“我喜欢的是女人!你才特么是个同性恋!”
“我不是。”
“那就给我闭嘴!”詹姆斯·卡梅隆深吸口气,足足花了五分钟的时间来平复心情,等到他觉得自己已经不会再被威廉激怒了,才把话题重新拐回正道:“你把剧本读的可够深的,在这一点上,我承认其他演员都比不上你。”然后他又正面回答说:“是的,卡尔存在的一部分意义就是为了影片的主线服务。”
影片的主线自然指的是露丝和杰克的爱情故事,和五十年代那版讲述泰坦尼克号沉没故事的《冰海沉船》不同,《冰海沉船》讲述的主要是泰坦尼克号沉没前和沉没后,船上不同阶级不同身份的乘客应对灾难的反应和表现,而詹姆斯·卡梅隆,则主要是想借助巨轮沉没描述一场史诗般的爱情童话——另外再加点女性自我意识开始觉醒和独立自主的调料。
无论泰坦尼克号航行的画面被拍的多么波澜壮阔,十九世纪上流社会的生活被还原的多么令人目眩神迷,也无论詹姆斯·卡梅隆想将电影剪成三个还是五个小时,它们其实都只包装了这样一个流畅直接的故事:
美国钢铁大王之子卡尔和英国没落贵族的女儿露丝订婚了,他们登上泰坦尼克号,准备到美国结婚;
卡尔和露丝之间感情并不好,但卡尔会帮露丝及其母亲偿还庞大的家族债务,因此露丝无法对订婚说不;
穷画家杰克打牌赢到船票,和朋友法布里一起登船;
露丝从晚宴上逃了出去,想要自杀时被杰克救下;
卡尔邀请杰克到头等舱吃晚餐;
为讨露丝欢心,卡尔提前送上路易十六佩戴过的海洋之心;
露丝和杰克一见如故,感情飞速发展,杰克为露丝画*肖像,两人发生一夜情;
泰坦尼克号撞上冰山;
露丝和杰克的关系被卡尔发现,卡尔的管家斯派塞栽赃杰克偷走海洋之心,杰克被带走;
头等舱乘客开始登救生船,露丝放弃机会去找杰克;
卡尔放弃登船;
露丝在杰克和卡尔的劝说下登上救生艇;
露丝为杰克再次放弃机会;
卡尔再次放弃机会,枪击杰克;
卡尔利用小女孩登船;
泰坦尼克号沉没;
杰克死亡,露丝获救。
如果要把这个故事再简化一点,简化成一句话,那么只有:卡尔和露丝订婚了,露丝和杰克相爱了。
哪怕是在二十世纪末的美国,订婚也是一段很正式的关系了,而在十九世纪,这如同婚姻。
只看故事线的话,露丝的行为太像出轨,杰克又太像个第三者。
所以,问题就来了,怎么才能使杰克和露丝名正言顺的相爱,并感动所有人呢?
——如果卡尔是个混蛋,那一切就顺理成章了。
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“第二次,露丝从救生船上跳下来去找杰克,要和杰克同生共死,泰坦尼克号即将沉没,最后一个合理合法登上救生船的机会摆在卡尔面前,但他再次放弃了。在这两次选择里,卡尔都将露丝置于了金钱和逃生之上,如果这仅仅是占有欲和控制欲在作祟的话,那卡尔一定是控制狂中的情圣了。”
“……卡尔是嫉妒,是受不了一个穷画家抢走他的未婚妻,他第二次放弃登船是忍受不了成为输家,所以他才会拔枪射击,想要打死杰克。”话虽这么说,但詹姆斯·卡梅隆的语气凭空虚弱了很多。
“那是因为他被妒火冲昏了头脑啊!没有爱,哪来的妒呢?没有爱,卡尔怎么会疯到这个地步呢?”
威廉的话太操蛋,但逻辑上又毫无破绽,詹姆斯·卡梅隆竟无言以对。
“卡尔是个卑鄙的人,他利用了一个走丢了的小女孩,谎称是她唯一的亲人在最后上了救生船。”詹姆斯·卡梅隆干巴巴的说,威廉的话甚至都有点让他开始怀疑自己的剧本了。
“行为卑劣和爱露丝并不冲突。”威廉直视着卡梅隆:“哪怕卡尔是个卑鄙的、混账的、一无是处的坏蛋,你也不能剥夺他爱与被爱的权力吧。”
詹姆斯·卡梅隆的额头上弹出几根青筋:“我写了《泰坦尼克号》的剧本!所有人物都是我!创造出来的!我想你清楚的明白这点吧?”最后一句话他加了着重音。
“我只是想从另一个角度解读你笔下的角色。”威廉说。
詹姆斯·卡梅隆感觉自己头疼极了。
但最初的狂怒,那种恨不能把威廉直接从剧组赶出去的怒火却已经消失的差不多了。
他觉得自己在这一刻似乎变成了莎士比亚。
没错,就是那个写《哈姆雷特》的威廉·莎士比亚——wtf,又一个威廉!
莎士比亚只写了一个哈姆雷特,但一千个人心中有一千个哈姆雷特。
詹姆斯·卡梅隆创造了《泰坦尼克号》的剧本,塑造了个他认为的反面角色卡尔·霍克利,然后找了个足够英俊也足够有天赋的帅小伙来演,卡梅隆认为只要威廉·布兰德利稍加努力,肯定能将卡尔身上那种惺惺作态虚伪狂傲的上流社会感觉演出来。
迄今为止的拍摄卡梅隆一直都很满意,直到今天。
该怪威廉脑补过头了吗?
不能。
詹姆斯·卡梅隆写了一个故事,安排了一个框架,将男女主角的性格和爱情写的无比动人,但因为他从头到尾就只是想写好这一条主线,所以避免不了忽视了故事里的其他角色也都是活生生的人物,不只是男女主角的感情是复杂的,性格是多面的,其他人也一样。由于精力有限,詹姆斯·卡梅隆没有对每个角色都面面俱到,于是其他看到故事的人,就帮他将人物丰满化了。比如说威廉·布兰德利。
詹姆斯·卡梅隆承认自己将大部分精力都分给了设计泰坦尼克号,还有杰克和露丝身上,他对卡尔这个角色要求的不多,但他也没能想到威廉竟然给了他这么多……比他能想象到的还要多的多的多。
超出预期太多,惊喜就变成了惊吓。
——混蛋,他早该想到有智商考上哈佛的人,不会只甘心被/操纵的!
詹姆斯·卡梅隆现在非常纠结,威廉动摇了他对《泰坦尼克号》剧本的坚持——很难说得清这到底是好事还是坏事。
思想斗争了好几分钟,詹姆斯·卡梅隆最终决定坦诚相待,他的语气非常严肃:“因为某种原因,如果我命令你必须把卡尔演成一个混蛋呢?”
沉默了几秒钟,威廉直接反问:“这个某种原因,是不是指为了让杰克和露丝能名正言顺的在一起,卡尔必须是反面角色?”
“聪明的小混蛋,你能不能稍微蠢笨点,不要总是看穿我的心思?”詹姆斯·卡梅隆无奈又虚弱的笑了一下:“不过,我想我开始有点喜欢你了——”
威廉飞快抬头:“哪种喜欢?事先声明,我不喜欢老男人的。”
詹姆斯·卡梅隆愤怒了:“我才四十二岁!我!一!点!都!不!老!”吼完这句他就忍不住想黏住自己的嘴巴,他这是在辩解什么?辩解他的年纪和20岁左右的年轻人谈恋爱刚刚好吗?可是他压根就是个直的而且不喜欢洛丽塔风啊!威廉·布兰德利这个太会歪题的小混球!
“对我来说足够老了。”威廉嘀咕道。并且他的声音一点都不小。
“……”詹姆斯·卡梅隆:“我不会对你下手的。”
“也不对里奥下手?”
“我喜欢的是女人!你才特么是个同性恋!”
“我不是。”
“那就给我闭嘴!”詹姆斯·卡梅隆深吸口气,足足花了五分钟的时间来平复心情,等到他觉得自己已经不会再被威廉激怒了,才把话题重新拐回正道:“你把剧本读的可够深的,在这一点上,我承认其他演员都比不上你。”然后他又正面回答说:“是的,卡尔存在的一部分意义就是为了影片的主线服务。”
影片的主线自然指的是露丝和杰克的爱情故事,和五十年代那版讲述泰坦尼克号沉没故事的《冰海沉船》不同,《冰海沉船》讲述的主要是泰坦尼克号沉没前和沉没后,船上不同阶级不同身份的乘客应对灾难的反应和表现,而詹姆斯·卡梅隆,则主要是想借助巨轮沉没描述一场史诗般的爱情童话——另外再加点女性自我意识开始觉醒和独立自主的调料。
无论泰坦尼克号航行的画面被拍的多么波澜壮阔,十九世纪上流社会的生活被还原的多么令人目眩神迷,也无论詹姆斯·卡梅隆想将电影剪成三个还是五个小时,它们其实都只包装了这样一个流畅直接的故事:
美国钢铁大王之子卡尔和英国没落贵族的女儿露丝订婚了,他们登上泰坦尼克号,准备到美国结婚;
卡尔和露丝之间感情并不好,但卡尔会帮露丝及其母亲偿还庞大的家族债务,因此露丝无法对订婚说不;
穷画家杰克打牌赢到船票,和朋友法布里一起登船;
露丝从晚宴上逃了出去,想要自杀时被杰克救下;
卡尔邀请杰克到头等舱吃晚餐;
为讨露丝欢心,卡尔提前送上路易十六佩戴过的海洋之心;
露丝和杰克一见如故,感情飞速发展,杰克为露丝画*肖像,两人发生一夜情;
泰坦尼克号撞上冰山;
露丝和杰克的关系被卡尔发现,卡尔的管家斯派塞栽赃杰克偷走海洋之心,杰克被带走;
头等舱乘客开始登救生船,露丝放弃机会去找杰克;
卡尔放弃登船;
露丝在杰克和卡尔的劝说下登上救生艇;
露丝为杰克再次放弃机会;
卡尔再次放弃机会,枪击杰克;
卡尔利用小女孩登船;
泰坦尼克号沉没;
杰克死亡,露丝获救。
如果要把这个故事再简化一点,简化成一句话,那么只有:卡尔和露丝订婚了,露丝和杰克相爱了。
哪怕是在二十世纪末的美国,订婚也是一段很正式的关系了,而在十九世纪,这如同婚姻。
只看故事线的话,露丝的行为太像出轨,杰克又太像个第三者。
所以,问题就来了,怎么才能使杰克和露丝名正言顺的相爱,并感动所有人呢?
——如果卡尔是个混蛋,那一切就顺理成章了。