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sp; 王子凡倒吸一口凉气，这真是什么牛头鬼怪都出来了，一个邹汶怀他还真不放在眼里，但是再加上雷爵坤，事情的确有些大条了，邹汶怀背后只是林、潘、何财团，这些家族绑在一起他也不惧，但雷爵坤身后是李嘉成，而李嘉成身后是成群结队的老牌华新财团，他现在就和这些人打交道，谁也奈何不了谁。
何贯昌仔细观察王子凡反应，暗暗点头，因为干儿子程龙、干女儿梅艳方都死心塌地待在梦工厂，所以他不打算再改换门庭了，否则就算加盟新公司，日后也会被迫挖这两人跳槽，挖人没什么大不了的，关键是无论成败他都没好果子吃，成功，他就把梦工厂得罪死了，王子凡什么背景，他比任何人都要清楚，而挖人失败，他除了得罪王子凡，还会被新老板看轻，甚至抛弃，与其如此，还不如留在梦工厂，最少掌握着大权，还有年终大笔分红可拿。
“呵呵，现在娱乐业真成香饽饽了！”王子凡心有点乱，好不容易打败嘉禾、金公主，如今又要死灰复燃，他必须要阻止！
何贯昌道：“的确如此，从外部条件看，现在港府奉行积极的不干预政策，发展娱乐事业正合时宜，很多公司都关注电影，甚至到处找剧本投资，特别是近两年，现在经过我们开发，香港电影进入黄金全盛时代，有大财团看上这块蛋糕也是理所当然的！”
1961年，郭伯伟爵士担任港英政府的财政司，直到1971年，在这十年当中，他推行所谓的“积极的不干预”政策，他认为政治家与文职官员不必像工商界人士那样通晓经济，也不比为商业衰退承担责任；而政府只需为了赤贫者的利益进行最低限度的集中干预。
这个政策这样使得扣除掉通货膨胀因素，香港的实际工资增长了50%，月收入低于400港元的家庭从50%下降到16%，更是使得香港逐渐形成了典型的现代社会态度，甚至港人以近乎藐视的眼光看待经济发展相对缓慢的英国，有人认为英国经济的症结在于政府扶持难以存活的企业，导致进取精神的丧失，再加上在政治上香港处于英国与中国的夹缝中，香港人得到了一定程度的独立，而经济的迅速腾飞，更是使得他们相信多劳多得、相信明天会更好。
王子凡暗自点头，说到底还是因为娱乐圈利益大，很多人反对他独裁。
何贯昌又感叹道：“1971年11月麦理浩爵士的担任香港总督则促使香港经济的进一步腾飞，香港从20世纪60年代开始的发展，里面有好多的挫折和让人沮丧的时候和事件，但是有港人的不停地支撑着，使香港不屈不挠，这点从电影里就能看得出来。”
这次王子凡没有什么表示，感觉有点扯远了，论香港电影，他绝对比现在的何贯昌了解多，也了解得更透彻，香港电影是香港社会现实的某种反射，因而也贯穿了香港人的重要精神面貌，即使是在回归以后有了祖国这个“母亲”这个“大家庭”，在面临困境与挫折时，这种在港人的日常生活中所凝结的香港精神也被融入于影片之中，殖民地的历史是香港19世纪以来的不可挥抹的痕迹，也虽然给香港带来了不少的伤痛，但是，不能否认这种殖民统治所带给香港的积极的影响，尤其是20世纪60-70年代香港经济的腾飞，而也使得乐观自信成为港人的一个重要精神面貌，在电影中也有所表现。
香港电影很多时候的大团圆的结局，其实也是香港人的那种乐观自信的精神的一种体现，即使面对再大的困难，都心存希望，明天会更好－－如果比较20世纪60年代中后期以来的主流动作电影，这种乐观自信的现代港人精神更加的明显。张彻曾经在他的回忆录中谈到60年代的内地的文化大动乱与香港天星轮提价所引发的港人暴乱对他的武侠片的影响，而在他的作品中往往都是以主角的死亡为终结，如《报仇》、《刺马》等；但到了吴宇森，他也深受张彻的影响，孩子这个未来的希望的象征则被一而再的再现于影像中，无论是《英雄本色2》还是充满暴力的隐喻的《喋血街头》，甚至《辣手神探》的高潮戏中穿插了救助婴儿的场景；而到了刘伟强导演的“古惑仔”系列，黑帮英雄得以更加的年轻化的处理，且散发着自信的因素…
sp; 王子凡倒吸一口凉气，这真是什么牛头鬼怪都出来了，一个邹汶怀他还真不放在眼里，但是再加上雷爵坤，事情的确有些大条了，邹汶怀背后只是林、潘、何财团，这些家族绑在一起他也不惧，但雷爵坤身后是李嘉成，而李嘉成身后是成群结队的老牌华新财团，他现在就和这些人打交道，谁也奈何不了谁。
何贯昌仔细观察王子凡反应，暗暗点头，因为干儿子程龙、干女儿梅艳方都死心塌地待在梦工厂，所以他不打算再改换门庭了，否则就算加盟新公司，日后也会被迫挖这两人跳槽，挖人没什么大不了的，关键是无论成败他都没好果子吃，成功，他就把梦工厂得罪死了，王子凡什么背景，他比任何人都要清楚，而挖人失败，他除了得罪王子凡，还会被新老板看轻，甚至抛弃，与其如此，还不如留在梦工厂，最少掌握着大权，还有年终大笔分红可拿。
“呵呵，现在娱乐业真成香饽饽了！”王子凡心有点乱，好不容易打败嘉禾、金公主，如今又要死灰复燃，他必须要阻止！
何贯昌道：“的确如此，从外部条件看，现在港府奉行积极的不干预政策，发展娱乐事业正合时宜，很多公司都关注电影，甚至到处找剧本投资，特别是近两年，现在经过我们开发，香港电影进入黄金全盛时代，有大财团看上这块蛋糕也是理所当然的！”
1961年，郭伯伟爵士担任港英政府的财政司，直到1971年，在这十年当中，他推行所谓的“积极的不干预”政策，他认为政治家与文职官员不必像工商界人士那样通晓经济，也不比为商业衰退承担责任；而政府只需为了赤贫者的利益进行最低限度的集中干预。
这个政策这样使得扣除掉通货膨胀因素，香港的实际工资增长了50%，月收入低于400港元的家庭从50%下降到16%，更是使得香港逐渐形成了典型的现代社会态度，甚至港人以近乎藐视的眼光看待经济发展相对缓慢的英国，有人认为英国经济的症结在于政府扶持难以存活的企业，导致进取精神的丧失，再加上在政治上香港处于英国与中国的夹缝中，香港人得到了一定程度的独立，而经济的迅速腾飞，更是使得他们相信多劳多得、相信明天会更好。
王子凡暗自点头，说到底还是因为娱乐圈利益大，很多人反对他独裁。
何贯昌又感叹道：“1971年11月麦理浩爵士的担任香港总督则促使香港经济的进一步腾飞，香港从20世纪60年代开始的发展，里面有好多的挫折和让人沮丧的时候和事件，但是有港人的不停地支撑着，使香港不屈不挠，这点从电影里就能看得出来。”
这次王子凡没有什么表示，感觉有点扯远了，论香港电影，他绝对比现在的何贯昌了解多，也了解得更透彻，香港电影是香港社会现实的某种反射，因而也贯穿了香港人的重要精神面貌，即使是在回归以后有了祖国这个“母亲”这个“大家庭”，在面临困境与挫折时，这种在港人的日常生活中所凝结的香港精神也被融入于影片之中，殖民地的历史是香港19世纪以来的不可挥抹的痕迹，也虽然给香港带来了不少的伤痛，但是，不能否认这种殖民统治所带给香港的积极的影响，尤其是20世纪60-70年代香港经济的腾飞，而也使得乐观自信成为港人的一个重要精神面貌，在电影中也有所表现。
香港电影很多时候的大团圆的结局，其实也是香港人的那种乐观自信的精神的一种体现，即使面对再大的困难，都心存希望，明天会更好－－如果比较20世纪60年代中后期以来的主流动作电影，这种乐观自信的现代港人精神更加的明显。张彻曾经在他的回忆录中谈到60年代的内地的文化大动乱与香港天星轮提价所引发的港人暴乱对他的武侠片的影响，而在他的作品中往往都是以主角的死亡为终结，如《报仇》、《刺马》等；但到了吴宇森，他也深受张彻的影响，孩子这个未来的希望的象征则被一而再的再现于影像中，无论是《英雄本色2》还是充满暴力的隐喻的《喋血街头》，甚至《辣手神探》的高潮戏中穿插了救助婴儿的场景；而到了刘伟强导演的“古惑仔”系列，黑帮英雄得以更加的年轻化的处理，且散发着自信的因素…