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是，中国书法与画技笔法是完全可以相通的，练好了书法，就是为画画打下了良好的基础，如同学好了英语，其实拉丁语系就简单了一大步，语系内的其他语种基本就难度大降，最终是完全可以如季羡林一般达到多通的。
屏气凝神，张彻在研墨的这几分钟注意力集中起来。练字前的研墨，必要性就体现在这里，精力集中后的学习效率，完全可以吊打几十倍的学习时间，就如同许多人上课不听讲，课后做再多作业也很难追得上那些认真听讲的人。这是一种行为习惯，长此以往可以默化成一种心理暗示，书法的修身养性，很多时候就体现在这里。
蘸上一点墨水，靠着砚台捻一捻，他就开始下笔。第一个字是要用来进入状态的“永”字，永字八法已经不是什么出奇的秘籍了，相传为书圣王羲之所创，小小而简单的一个字，却将书法的千变万化集中在里面，所谓“点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯，驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。”基本上所有写字需要用到的笔画，都在永字里，其字体构型简约，却又需要胸有成竹，才能将整个字的气骨撑起来。
唐朝李阳冰有书赞曰：“昔王逸少工书十五年，偏攻‘永’字八法，以其八法之势，能通一切。”
流利顺畅地写完永字，张彻才开始翻开字帖，先惯例性地大致翻看一些，将其构型风格，和成字气势在心中酝酿起来，才选定一个，下笔临摹起来。
他选择的临帖，是赵孟頫。
赵孟頫在外行人看来，或许没那么出名，许多人只知道颜、柳，或许还听说过米芾和蔡京，却不知身在悲剧朝代元初的，宋太祖赵匡胤十一世孙赵孟頫。
赵孟頫的书法成就远米芾蔡京之流，其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。他的书法工而不失逸，有点像行楷，作为外行人审美来看，应当算极为好看的书法了，也因此被日本、朝鲜等国所喜爱，董其昌评价说，因熟而俗，直白一点说，就是比较媚俗，一般人能看得来，比较容易吸引小女生。
当然，他被张彻看中，不止是这个原因，赵孟頫认为，“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”这理论张彻极为赞同，而他提出这个理论的重要原因，更是因为其本身书画双绝！完整地说，他被后世赞为书画诗印四绝，其绘画成就极高。他字子昂号松雪道人，被明人王世贞赞为：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”能与旷古绝今的全才苏东坡并论，除了同样是全才的达芬奇，张彻就服他了。
承接前言，他的“笔法字形”理论，除了书法，正是运用为作画！赵孟頫提出“书画本来同”口号，笔法也是用画笔法，字形就是画形，是立意，是完画成品！张彻临摹他的书法，就是要揣摩领会，将他书画双绝的本事，一并给学过来！
青灯香墨，重重书架，小张彻就在这大大的书房中，踩着椅子趴在桌上，一笔一划，认真地临摹起来。
是，中国书法与画技笔法是完全可以相通的，练好了书法，就是为画画打下了良好的基础，如同学好了英语，其实拉丁语系就简单了一大步，语系内的其他语种基本就难度大降，最终是完全可以如季羡林一般达到多通的。
屏气凝神，张彻在研墨的这几分钟注意力集中起来。练字前的研墨，必要性就体现在这里，精力集中后的学习效率，完全可以吊打几十倍的学习时间，就如同许多人上课不听讲，课后做再多作业也很难追得上那些认真听讲的人。这是一种行为习惯，长此以往可以默化成一种心理暗示，书法的修身养性，很多时候就体现在这里。
蘸上一点墨水，靠着砚台捻一捻，他就开始下笔。第一个字是要用来进入状态的“永”字，永字八法已经不是什么出奇的秘籍了，相传为书圣王羲之所创，小小而简单的一个字，却将书法的千变万化集中在里面，所谓“点为侧，侧锋峻落，铺毫行笔，势足收锋；横为勒，逆锋落纸，缓去急回，不可顺锋平过；直笔为努，不宜过直，太挺直则木僵无力，而须直中见曲势；钩为趯，驻锋提笔，使力集于笔尖；仰横为策，起笔同直划，得力在划末；长撇为掠，起笔同直划，出锋稍肥，力要送到；短撇为啄，落笔左出，快而峻利；捺笔为磔，逆锋轻落，折锋铺毫缓行，收锋重在含蓄。”基本上所有写字需要用到的笔画，都在永字里，其字体构型简约，却又需要胸有成竹，才能将整个字的气骨撑起来。
唐朝李阳冰有书赞曰：“昔王逸少工书十五年，偏攻‘永’字八法，以其八法之势，能通一切。”
流利顺畅地写完永字，张彻才开始翻开字帖，先惯例性地大致翻看一些，将其构型风格，和成字气势在心中酝酿起来，才选定一个，下笔临摹起来。
他选择的临帖，是赵孟頫。
赵孟頫在外行人看来，或许没那么出名，许多人只知道颜、柳，或许还听说过米芾和蔡京，却不知身在悲剧朝代元初的，宋太祖赵匡胤十一世孙赵孟頫。
赵孟頫的书法成就远米芾蔡京之流，其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟，创“赵体”书，与欧阳询、颜真卿、柳公权并称“楷书四大家”。他的书法工而不失逸，有点像行楷，作为外行人审美来看，应当算极为好看的书法了，也因此被日本、朝鲜等国所喜爱，董其昌评价说，因熟而俗，直白一点说，就是比较媚俗，一般人能看得来，比较容易吸引小女生。
当然，他被张彻看中，不止是这个原因，赵孟頫认为，“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”这理论张彻极为赞同，而他提出这个理论的重要原因，更是因为其本身书画双绝！完整地说，他被后世赞为书画诗印四绝，其绘画成就极高。他字子昂号松雪道人，被明人王世贞赞为：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”能与旷古绝今的全才苏东坡并论，除了同样是全才的达芬奇，张彻就服他了。
承接前言，他的“笔法字形”理论，除了书法，正是运用为作画！赵孟頫提出“书画本来同”口号，笔法也是用画笔法，字形就是画形，是立意，是完画成品！张彻临摹他的书法，就是要揣摩领会，将他书画双绝的本事，一并给学过来！
青灯香墨，重重书架，小张彻就在这大大的书房中，踩着椅子趴在桌上，一笔一划，认真地临摹起来。