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中大多数是对蜘蛛侠2的评论，也有其他几部影t(让人注目的是电影双周刊对严俊的专访。
严俊专门就蜘蛛侠2所产生的深远影响做了评论，文中明确指出，虽然蜘蛛侠2没能打破酒剑仙和昆仑三圣所创造的票房记录，但凭借其近乎完美的特级制作，和带给人们无以伦比的视觉冲击。为好莱坞影片独立（酒剑仙的导演是许克并且是hanyu视公司和迪斯尼合作的。）进军香港市场奠定了坚实的基础。这将进一步激化与港产片的票房竞争，但就目前港产影片的技术而言，落后好莱坞不止一点，港片今后与好莱坞影片的竞争中将很难占居上风，市场也将被其逐渐蚕食。所以，香港影人更应该从先在起发奋图强，充分利用自身优势，尽快缩短与好莱坞的技术差距，打好这场艰难的保卫战。
此文一经刊出，马上引起各界关注。各媒体也纷纷发表意见，褒贬不一。有的认为严俊危言耸听，就目前港片的大好形式，怎么也不可能输给外埠影片。也有给予支持，认为应该引以为戒进一步完善自我。
还有的认为，根本无所谓，电影只是一种娱乐，根本没必要就国籍展开混战，只要是好电影，谁拍的都无所谓。凡此种种，不一而同。
到是圈内几家电影公司都赞同严俊的意见，各人知各家事，就目前的技术力量，香港根本就没有一家能拍出象蜘蛛侠2这种以技术取胜的影片。再说，蜘蛛侠2的票房在那里放着，有几家公司敢说自己的影片能轻而易举的超过该片，恐怕连超过三千万的都很少。
看看复活节档的票房排行：蜘蛛侠2五千八百九十四万，天下无双三千九百万，门徒三千七百万，新警察故事三千四百万，杀手两千六百万差距很明显，谁都心里清楚。
接下来超人归来、x战警系列等一系列大片，将紧跟蜘蛛侠2的脚步而来，该如何面对，严俊心里想了半天，最终还是觉的有必要和各家电影公司开诚布公的谈一谈。
严俊首先和陈欣健、王贞嘉、许佳时众人讲了心中的顾虑。几人都有些不能理解严俊为何如此紧张好莱坞影片的到来。因为hanyu视公司本身和好莱坞的迪斯尼公司有着密切的合作关系，应该不必这样紧张其他好莱坞公司进军香港。
直到这时，严俊才突然醒悟，他如此紧张忌惮好莱坞影片的入侵，是因为他来自未来，亲身经历过好莱坞电影，层出不穷席卷全球的文化扩张。
不论是当初的泰塔尼克号、魔戒三部曲、还是哈里波特、蜘蛛侠、蝙蝠侠超人、变相怪杰、x战警等等系列，史诗巨著特洛伊、海神号等等数之不尽的影片，这个时代的人都不曾见过，即使最初的灾难片龙卷风也还没有上映。人们对好莱坞的认识，还只是刚刚开始，所以根本不会意识到这会对日后的香港电影有什么影响，所以，他根本没必要让人们对好莱坞产生巨大的恐惧。只要在这几年内，他能用诸多超越好莱坞的影片证明香港电影并不比好莱坞差，而其他公司为了票房不受损失，也必定会象他一样全力提高影片质量，这样就可以让港产电影继续其辉煌，完全不受外来影响。
在严俊地记忆当中。港产电影是在九十年代中后期。开始步入衰败地。虽然不能说<一去不返应该是不争地事实。香港电影地衰败是很有些戏剧性地。九二九三年还是颠峰时刻地黄金时期。但到了九四年已后。居然急速下滑。一蹶不振。甚至到了九八年后都有些积重难反、病入膏肓了。在这段时间之内。港产电影不论投入还是产出。都不能尽如人意。深究其原因。也难免让人唏嘘。
对于这一点。严俊一直以来都在不停思索。并在其学业终结时。在著名经济论坛上发表过一篇关于港产电影衰败地分析论文。文中清晰地指出了香港电影衰败地四大原因。首先是市场之失。其次是人才之失。三是经典之失。四为经济之失。
先讲市场之失。香港本身地市场特性决定了其对外埠市场地依赖。一方面。本港市场不足以支撑日益强大地香港电影产业。另一方面。其多元化地经济特性也促使港产电影不断地向外埠发展。两点相结合。外埠市
决定港产电影命脉地关键所在。
而在外埠市场中。在九七回归之前。内地对港产电影地审批政策并不宽松。这也决定了其无法以大陆市场作为市场支撑点。退而其次台湾市场成了其关键地一环。
70年代末期。一向依赖外埠市场地港产电影。在传统东南亚电影市场逐渐萎缩地情况下。一举抢占了台湾地区地电影市场。并长期保持了其强酒头。到了80香港在东亚地区一支独秀。更是中文电影在国际市场上最重要地一支力量。在国际上形成较大影响。与香港当时成为经济上地“亚洲四小龙”一样。可谓威风八面。因此。吸引了不少资金流入投资香港。尤以台湾资金为最。
当时台湾地区的电影产业已经危机重重、奄奄一息了。除了少量由台北当局拨出有限的“电影辅导金”重不景，台北当局的“新闻局”所属“电影发展基金会”于1989年起每年拨出一笔非固定资金资助部分或全资支持“摄制兼具文化性与观赏性之国产电影片”这笔资金称之为“国片制作辅导金。”）支持下拍出的电影，以及极个别在海外享有较高知名度的导演如侯孝贤、杨德昌获得一定的外国资金支持外，活跃在主流圈中的电影人就只有朱延平一人。所以，整个台湾地区电影市场所需的中文电影片源便明显求远大于供。作为中文电影的最大产量地区的香港，这就为香港电影在台湾地区提供了很大的一个市场空间，比过往任何时候，包括五六十年代时期香港的邵氏兄弟公司、电懋国际电影公司等和在70年代掘起的嘉禾电影公司当年曾在台湾拥有固定院线时期都占有更大的市场、更大的份额。
这是因为，与台湾“新电影”（注：台湾地区电影业在经过60代到70年代中期的黄金时间，进入70年代后期开始，民营电影业充满投机，大批以“赌”、“色”、“魔”斥市场，但影业状况每况愈下。1981年7月1日，时任台北当局的“新闻局局长”的宋楚瑜向台湾电影界发表公开信... -->>
中大多数是对蜘蛛侠2的评论，也有其他几部影t(让人注目的是电影双周刊对严俊的专访。
严俊专门就蜘蛛侠2所产生的深远影响做了评论，文中明确指出，虽然蜘蛛侠2没能打破酒剑仙和昆仑三圣所创造的票房记录，但凭借其近乎完美的特级制作，和带给人们无以伦比的视觉冲击。为好莱坞影片独立（酒剑仙的导演是许克并且是hanyu视公司和迪斯尼合作的。）进军香港市场奠定了坚实的基础。这将进一步激化与港产片的票房竞争，但就目前港产影片的技术而言，落后好莱坞不止一点，港片今后与好莱坞影片的竞争中将很难占居上风，市场也将被其逐渐蚕食。所以，香港影人更应该从先在起发奋图强，充分利用自身优势，尽快缩短与好莱坞的技术差距，打好这场艰难的保卫战。
此文一经刊出，马上引起各界关注。各媒体也纷纷发表意见，褒贬不一。有的认为严俊危言耸听，就目前港片的大好形式，怎么也不可能输给外埠影片。也有给予支持，认为应该引以为戒进一步完善自我。
还有的认为，根本无所谓，电影只是一种娱乐，根本没必要就国籍展开混战，只要是好电影，谁拍的都无所谓。凡此种种，不一而同。
到是圈内几家电影公司都赞同严俊的意见，各人知各家事，就目前的技术力量，香港根本就没有一家能拍出象蜘蛛侠2这种以技术取胜的影片。再说，蜘蛛侠2的票房在那里放着，有几家公司敢说自己的影片能轻而易举的超过该片，恐怕连超过三千万的都很少。
看看复活节档的票房排行：蜘蛛侠2五千八百九十四万，天下无双三千九百万，门徒三千七百万，新警察故事三千四百万，杀手两千六百万差距很明显，谁都心里清楚。
接下来超人归来、x战警系列等一系列大片，将紧跟蜘蛛侠2的脚步而来，该如何面对，严俊心里想了半天，最终还是觉的有必要和各家电影公司开诚布公的谈一谈。
严俊首先和陈欣健、王贞嘉、许佳时众人讲了心中的顾虑。几人都有些不能理解严俊为何如此紧张好莱坞影片的到来。因为hanyu视公司本身和好莱坞的迪斯尼公司有着密切的合作关系，应该不必这样紧张其他好莱坞公司进军香港。
直到这时，严俊才突然醒悟，他如此紧张忌惮好莱坞影片的入侵，是因为他来自未来，亲身经历过好莱坞电影，层出不穷席卷全球的文化扩张。
不论是当初的泰塔尼克号、魔戒三部曲、还是哈里波特、蜘蛛侠、蝙蝠侠超人、变相怪杰、x战警等等系列，史诗巨著特洛伊、海神号等等数之不尽的影片，这个时代的人都不曾见过，即使最初的灾难片龙卷风也还没有上映。人们对好莱坞的认识，还只是刚刚开始，所以根本不会意识到这会对日后的香港电影有什么影响，所以，他根本没必要让人们对好莱坞产生巨大的恐惧。只要在这几年内，他能用诸多超越好莱坞的影片证明香港电影并不比好莱坞差，而其他公司为了票房不受损失，也必定会象他一样全力提高影片质量，这样就可以让港产电影继续其辉煌，完全不受外来影响。
在严俊地记忆当中。港产电影是在九十年代中后期。开始步入衰败地。虽然不能说<一去不返应该是不争地事实。香港电影地衰败是很有些戏剧性地。九二九三年还是颠峰时刻地黄金时期。但到了九四年已后。居然急速下滑。一蹶不振。甚至到了九八年后都有些积重难反、病入膏肓了。在这段时间之内。港产电影不论投入还是产出。都不能尽如人意。深究其原因。也难免让人唏嘘。
对于这一点。严俊一直以来都在不停思索。并在其学业终结时。在著名经济论坛上发表过一篇关于港产电影衰败地分析论文。文中清晰地指出了香港电影衰败地四大原因。首先是市场之失。其次是人才之失。三是经典之失。四为经济之失。
先讲市场之失。香港本身地市场特性决定了其对外埠市场地依赖。一方面。本港市场不足以支撑日益强大地香港电影产业。另一方面。其多元化地经济特性也促使港产电影不断地向外埠发展。两点相结合。外埠市
决定港产电影命脉地关键所在。
而在外埠市场中。在九七回归之前。内地对港产电影地审批政策并不宽松。这也决定了其无法以大陆市场作为市场支撑点。退而其次台湾市场成了其关键地一环。
70年代末期。一向依赖外埠市场地港产电影。在传统东南亚电影市场逐渐萎缩地情况下。一举抢占了台湾地区地电影市场。并长期保持了其强酒头。到了80香港在东亚地区一支独秀。更是中文电影在国际市场上最重要地一支力量。在国际上形成较大影响。与香港当时成为经济上地“亚洲四小龙”一样。可谓威风八面。因此。吸引了不少资金流入投资香港。尤以台湾资金为最。
当时台湾地区的电影产业已经危机重重、奄奄一息了。除了少量由台北当局拨出有限的“电影辅导金”重不景，台北当局的“新闻局”所属“电影发展基金会”于1989年起每年拨出一笔非固定资金资助部分或全资支持“摄制兼具文化性与观赏性之国产电影片”这笔资金称之为“国片制作辅导金。”）支持下拍出的电影，以及极个别在海外享有较高知名度的导演如侯孝贤、杨德昌获得一定的外国资金支持外，活跃在主流圈中的电影人就只有朱延平一人。所以，整个台湾地区电影市场所需的中文电影片源便明显求远大于供。作为中文电影的最大产量地区的香港，这就为香港电影在台湾地区提供了很大的一个市场空间，比过往任何时候，包括五六十年代时期香港的邵氏兄弟公司、电懋国际电影公司等和在70年代掘起的嘉禾电影公司当年曾在台湾拥有固定院线时期都占有更大的市场、更大的份额。
这是因为，与台湾“新电影”（注：台湾地区电影业在经过60代到70年代中期的黄金时间，进入70年代后期开始，民营电影业充满投机，大批以“赌”、“色”、“魔”斥市场，但影业状况每况愈下。1981年7月1日，时任台北当局的“新闻局局长”的宋楚瑜向台湾电影界发表公开信... -->>
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