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唐喻把忻夏麦拉进房间，问道：“是不是不自在了？”
“有一点吧，但真的还好，我就是很少见这么多人，可能有点长辈恐惧症。”忻夏麦四处望望，“三姥爷和银元呢？”
“出不去，估计上后院玩儿了。”唐喻问，“想不想去书房看看，老头老太的宝贝都在那呢。”
“好啊。”
走过穿堂就是书房，一进去就能看见黄老爷子和李老太太这些年拿的大奖，它们被整齐排列着放在橱窗里，这些东西会等到二老百年之后捐给博物馆，老爷子不喜欢吹嘘自己，兹当是好学生拿的奖状。
一个人兢兢业业做同一件事五十多年，最大的成就是刻在心里的。
忻夏麦看着头顶那尊1992年的金棕榈奖杯感叹道：“好漂亮啊。”
金棕榈奖的奖杯是水晶底座，上面镶嵌着19个叶片构成的金色橄榄枝，橄榄枝和叶片均由24K黄金打造而成，不漂亮才怪。
唐喻戴了白手套把奖杯取下来，说：“给我们的忻导沾沾喜气。”
忻夏麦像个偷糖吃的小孩，心动地不行但又怕被大人骂，摇摇头。
“你这次不把握下回可就没机会了。”
忻夏麦有了唐喻的怂恿胆子就大了，拿过白手套戴上，把沉甸甸的奖杯握在手里，“这个是由 Thierry de Burkeny 改进设计的，真的好漂亮。快放回去吧，我已经沾到喜气了。”
唐喻继续带她看老爷子舍不得丢的那些宝贝，从设备到道具什么都有，大明星用过的钢笔、水杯也收，简直不当自己是个大导演。
忻夏麦却被这样的行为感动了，这是黄老爷子对他拍过的每部电影的记忆，当时的对话、动作可能随着时间淡忘，可这些物件都有魔力，能把人拉回到那个年代。
每个人的记忆都是私有的，可这些从电影里留下的感悟与感动，是属于一代人的。
忻夏麦指着一张盖着帝城电影制品厂红章的《文学剧本通过决定》说：“《土地里的歌声》是我很喜欢的一部电影，你看手写剧本封面上写着海子的诗：‘诗人，你无力偿还/麦地和光芒的情义’；黄老说过人应该热爱土地热爱粮食。”
唐喻笑着听她讲，有种自己在当学生的感觉。
“黄老拍的劳动妇女带着天然的美感，木筏子在大运河里逆流而上，竹竿子挑起的水花作为前景，后面是笑容洋溢的女孩们。”
忻夏麦和唐喻相视一笑，唐喻说：“我外公有画面强迫症，但凡三分法构图，尤其是用墙、门框或者窗子隔开的，尺寸都是正正好好，我拿尺子量过。”
忻夏麦捂着嘴笑，不过这绝对不是玩笑，是一个导演对美的要求到了极致，不管是情感还是镜头语言，而且这种极致就像攀登和远行，总有更高的峰和更远的路，永无止境。
“唐老师，黄老有没有剧照集之类的呢，好想看看。”
唐喻说：“有，不过锁着呢，一会儿我跟他拿钥匙，你还能收获他的热情讲解。”过去都讲到第N+1遍了。
书架上放着一个8寸相框，是京剧刀马旦的造型，忻夏麦指指说：“是唐老师16岁的那部戏，叫《落灰》，导演是我父亲忻弘毅。”
“……”唐喻想收起来已经来不及，“这个照片……你已经知道了？”
唐喻把忻夏麦拉进房间，问道：“是不是不自在了？”
“有一点吧，但真的还好，我就是很少见这么多人，可能有点长辈恐惧症。”忻夏麦四处望望，“三姥爷和银元呢？”
“出不去，估计上后院玩儿了。”唐喻问，“想不想去书房看看，老头老太的宝贝都在那呢。”
“好啊。”
走过穿堂就是书房，一进去就能看见黄老爷子和李老太太这些年拿的大奖，它们被整齐排列着放在橱窗里，这些东西会等到二老百年之后捐给博物馆，老爷子不喜欢吹嘘自己，兹当是好学生拿的奖状。
一个人兢兢业业做同一件事五十多年，最大的成就是刻在心里的。
忻夏麦看着头顶那尊1992年的金棕榈奖杯感叹道：“好漂亮啊。”
金棕榈奖的奖杯是水晶底座，上面镶嵌着19个叶片构成的金色橄榄枝，橄榄枝和叶片均由24K黄金打造而成，不漂亮才怪。
唐喻戴了白手套把奖杯取下来，说：“给我们的忻导沾沾喜气。”
忻夏麦像个偷糖吃的小孩，心动地不行但又怕被大人骂，摇摇头。
“你这次不把握下回可就没机会了。”
忻夏麦有了唐喻的怂恿胆子就大了，拿过白手套戴上，把沉甸甸的奖杯握在手里，“这个是由 Thierry de Burkeny 改进设计的，真的好漂亮。快放回去吧，我已经沾到喜气了。”
唐喻继续带她看老爷子舍不得丢的那些宝贝，从设备到道具什么都有，大明星用过的钢笔、水杯也收，简直不当自己是个大导演。
忻夏麦却被这样的行为感动了，这是黄老爷子对他拍过的每部电影的记忆，当时的对话、动作可能随着时间淡忘，可这些物件都有魔力，能把人拉回到那个年代。
每个人的记忆都是私有的，可这些从电影里留下的感悟与感动，是属于一代人的。
忻夏麦指着一张盖着帝城电影制品厂红章的《文学剧本通过决定》说：“《土地里的歌声》是我很喜欢的一部电影，你看手写剧本封面上写着海子的诗：‘诗人，你无力偿还/麦地和光芒的情义’；黄老说过人应该热爱土地热爱粮食。”
唐喻笑着听她讲，有种自己在当学生的感觉。
“黄老拍的劳动妇女带着天然的美感，木筏子在大运河里逆流而上，竹竿子挑起的水花作为前景，后面是笑容洋溢的女孩们。”
忻夏麦和唐喻相视一笑，唐喻说：“我外公有画面强迫症，但凡三分法构图，尤其是用墙、门框或者窗子隔开的，尺寸都是正正好好，我拿尺子量过。”
忻夏麦捂着嘴笑，不过这绝对不是玩笑，是一个导演对美的要求到了极致，不管是情感还是镜头语言，而且这种极致就像攀登和远行，总有更高的峰和更远的路，永无止境。
“唐老师，黄老有没有剧照集之类的呢，好想看看。”
唐喻说：“有，不过锁着呢，一会儿我跟他拿钥匙，你还能收获他的热情讲解。”过去都讲到第N+1遍了。
书架上放着一个8寸相框，是京剧刀马旦的造型，忻夏麦指指说：“是唐老师16岁的那部戏，叫《落灰》，导演是我父亲忻弘毅。”
“……”唐喻想收起来已经来不及，“这个照片……你已经知道了？”