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用警言佳句、轶事趣闻,也别忽略笑话、格言、谚语和精选诗词。

    8。c:你无须为了找一句座右铭来总结你的文章而绞尽脑汁;相反,你应该替这句已经选好作为结论的座右铭,寻找最适合的题材。

    9。a:第一句话还没想出来之前,别妄想坐下来写作。

    10。c:你必须拥有某种诚挚的信仰。

    11。a:就算你并没有某种诚挚的信仰,你也要设法让读者相信你的信仰是诚挚的。

    12。b:读者是一个小孩,想要去参加嘉年华会。

    13。c:读者绝对不会原谅任何一个污蔑穆罕默德的作者;不仅如此,真主也会处罚这种人,使他瘫痪。(察觉到第11条是针对他的挖苦,c在此予以反击,暗指说a之所以一边嘴角轻微瘫痪,是因为他写过一篇文章探讨穆罕默德的婚姻状况和经商背景。)

    14。a:别跟侏儒过不去,读者喜爱侏儒。(为了回应第13条,他在这里嘲笑c的五短身材。)

    15。b:谈到侏儒,举例来说,侏儒在于斯屈达尔的神秘住所,会是个有趣的主题。

    16。c:摔跤也是个有趣的主题,不过只限于在体育版中。(认为第15条是在侮辱自己,于是他暗示b对摔跤的兴趣以及根据摔跤而写的系列,使大家揣测b其实是位鸡奸者。)

    17。a:读者是个已婚、有四个小孩、入不敷出、智商只有十二岁的人。

    18。c:读者就像猫,会反咬喂养它的主人。

    19。b:猫是一种有智慧的动物,不会反咬喂养它的主人。然而它知道不要相信任何宠爱狗的作家。

    20。a:不要去研究什么猫啊狗的,你应该关心的是你祖国的问题。

    21。b:确定你手边有国外领事馆的地址。(影射一个谣传,据说在二次大战期间,c拿了德国领事馆的钱做事,而a则是拿英国人的钱。)

    22。b:尽管去跟别人打笔仗,不过你得先懂得如何中伤那个家伙。

    23。a:尽管去跟别人打笔仗,不过你得先有个上司替你撑腰。

    24。c:尽管去跟别人打笔仗,不过你得先准备好一件厚大衣。(衍伸自b的一句名言,b曾解释说他之所以避开独立战争,选择留在伊斯坦布尔占领区,是因为“我受不了安卡拉的冬天”)

    25。b:回答读者来信。如果没有人写信来,那么就自己瞎掰几封,然后回答这些信。

    26。c:雪赫拉莎德是我们的前辈和导师。记住,你所做的,只是在组成“生命”的每一个事件中,增添十到十五页的故事。

    27。b:不必读太多书,但每一本都要以热情来阅读。如此,你将会比那些囫囵吞枣的人显得更为饱览群书。

    28。c:要积极,努力结识重要人物,这么一来,等他们翘辫子后你才会有相关的往事可以写。

    29。a:别以“亲爱的亡者”作为悼文的引言,结果到头来却是在侮辱死者。

    30。a、b、c:千万克制自己避免用下面的句子:一、亲爱的亡者昨天还在世上。二、文人总是受到忘恩负义的对待——我们今天所写的文章到了明天就被人遗忘。三、你们昨天晚上有没有听到收音机里的某个节目?四、时间过得真快!五、倘若亲爱的亡者还活在世上,不知道他会怎么看待这一丑闻?六、在欧洲,大家不会这么做。七、几年以前一块面包只卖这么几库鲁。八、然后这件事情也让我联想到这个和这个。

    31。c:只有对写作艺术亳无概念的人才会用“然后”这个词。

    32。b:任何艺术风味,都不应该出现在专栏中;出现在专栏中的任何东西,都不是艺术。

    33。c:有些人为了满足自己的艺术欲求,强xx了诗词,别去仰慕这种人的才智。(讥讽b的诗意倾向。)

    34。a:信笔挥洒地写,你将会轻易得到读者。

    35。c:呕心沥血地写,你将会轻易得到读者。

    36。b:如果你呕心沥血地写,你将会得胃溃疡。

    37。a:如果你得了胃溃疡,你将会成为艺术家。(到这里,他们发现彼此头一次和乐融融地交谈,不禁哑然失笑。他们全笑了起来。)

    38。b:快一点变老。

    39。c:没错,尽可能快一点变老。要不然你如何写得出一篇动人的迟暮之作?

    40。a:三大课题,毋庸置疑地,是死亡、爱情和音乐。

    41。c:不过你必须替爱情的主题下定论:什么是爱?

    42。b:去寻找爱。

    (提醒读者,这里插入一段长长的沉默、静寂和阴郁。)

    43。c:把爱隐藏起来。毕竟,你可是一位作家!

    44。b:爱是一种追寻。

    45。c:把你自己隐藏起来,如此一来,人们会以为你真的有不可告人之处。

    46。a:让人们猜测,以为你有个秘密,女人便会爱上你。

    47。c:每一个女人都是一面镜子。(这时他们又开了一瓶茴香酒,也倒了一点给我。)

    48。b:牢牢记住我们。(我当然会记住,阁下!我说。而我也确实在自己的许多作品中提及他们和他们的故事,相信细心的读者可以作证。)

    49。a:到街上去走走,研究人们的脸。那会是一个好题材。

    50。c:让人们假定你知道一件历史悬案。不过,很遗憾地,你却不能写出它的来龙去脉。(紧接着,c说了另一个故事,故事中的主角对他的爱人说:“吾即汝”——日后我会将它改写成另一篇文章——我感觉到是这个奥秘的出现,把半世纪以来互相指责的三位作家结合到同一张桌子上。)

    51。a:绝对不要忘记全世界都讨厌土耳其人。

    52。b:在这个国家里,我们爱我们的同胞、我们的童年、我们的母亲。你要这么做。

    53。a:不要引用题词,它们只会杀死作品中的神秘!

    54。b:如果作品难逃一死,那么尽管扼杀神秘。杀死倡导神秘的假先知!

    55。c:如果你非得要引用题词,那么不要取材自任何从西方传来的书籍,那儿的作家和主角跟我们截然不同。除此之外,也绝对不要从任何一本你没读过的书里取材。毕竟,这正是鞑迦尔[1]鞑迦尔(dadjdjal),伊斯兰教中,末日到来之前将要出现的假救世主。他将统治四十天或四十年,接着被降临的救世主马赫迪所消灭,那时候,整个世界将归向真主。[1]的末世学。

    56。a:记住,你既是撒旦也是天使,既是鞑迦尔也是“他”——一个完全善良或完全邪恶的人终究会让读者倒胃口。

    57。b:然而,万一有读者发现,原来自己从头到尾都被伪装成“他”的鞑迦尔耍得团团转,原本他一直认定看似救主的人竟然是鞑迦尔,那么他很可能趁你不备在暗巷里打死你。我可不是在唬人!

    58。a:没错,所以你必须把秘密藏起来,千万不可以把这一行的秘密给出卖了!

    59。c:这个秘密便是爱,你要牢记在心。关键的字眼就是爱。

    60。b:不,不对,关键的字眼写在我们的脸上。去观看,去倾听。

    61。a:是爱,是爱,是爱、爱、爱!

    62。b:对于抄袭也不要过于胆怯,毕竟,在阅读与写作的领域里,我们之所以能得到这无足轻重的成就,其中的秘密,正如我们所有其他秘密一样,都藏在神秘主义的镜子里。你听过鲁米的两画家之争这个故事吗?他也是从别的地方偷来的,但他自己(我知道这个故事,阁下,我说。)

    63。c:等你老了以后,你会开始质疑究竟一个人能不能做他自己,到那时候,你也会开始质问自己究竟有没有搞懂过这个秘密,这你可别忘了!(我不曾忘记。)

    64。b:也别忘了老旧的公车、草率成书的作品、有毅力的人,还有那些理解力比不上别人的家伙。

    车站的某处响起一首曲子,也许是从这家餐厅里传出来的,歌词吟诵着爱情、痛苦和生命的空虚。这时他们忘却了我的存在,陡然忆起自己是那冒着胡子的年老的雪赫拉莎德,于是便开始和乐融融、同仇敌忾、忧伤抑郁地叙旧起来。下面是几则他们述说的故事:

    有一位不幸的专栏作家,他终生的志向便是解说穆罕默德升上七重天的旅程,然而,当他发现原来但丁早已抢先一步时,他便抑郁而终;有一个疯狂而变态的苏丹和他的妹妹,小时候拘谨得像是菜园里的稻草人;有一位作家,在妻子弃他而去之后,便不再做梦;有一位读者,莫名地幻想自己是普鲁斯特与阿尔贝蒂娜的合体;有一位专栏作家,他假扮成征服者穆罕默德苏丹,诸如此类,诸如此类

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