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每年的奥斯卡，对于圈内的影人们来说，到底有多么的重要？
光从各大公司的冲奖策略上，便能辨析端倪。
不少冲奥片在立项之初就已经制定好了所有方案，制片公司甚至会不惜工本，哪怕砸出去的钱超出预期利润，它们也会撒钱承包各种酒宴宣发。
就拿迪士尼来说好了，如果《暴雨》落在他们的手里，哪怕是花出和成本一样的宣发费用，罗伯特-艾格连眼皮都不会眨一下，因为韦恩斯坦兄弟的消失，他们把米拉麦克斯仅有的留存项目运作完毕后，奥斯卡这块蛋糕，就接近颗粒无收，哪怕是为了维护六大的颜面，他们也必须砸钱，这是一个运作成熟的游戏，要是参赛者想来就来想走就走，那其他几家会怎么看？又会有多少人继续抬着这架沉重的担子？
别说江火这样的主演了，哪怕影片启用新人，只要表演有亮点，经纪人又稍微给点力，就很容易说服迪士尼那边，出面联系媒体把他们炒作起来，又或者说，直接上abc，摆出一幅硬推的态势，不说别的，最起码能为影片增加一些话题和爆点。
但对于现在的《暴雨》来说，事情就没有想象之中那么完美了。
这部片子的确属于索尼独资，但索尼在奖项这方面本就没有多大的把控力。
江火若是有意冲奖，他们当然可以帮忙，但指望他们热情的去做这件事情，那就有些异想天开了，因为这种做法，已经属于破坏游戏规则了。
什么是游戏规则？
内外有别。
为什么影评人会觉得，电影《暴雨》会和索尼已经准备多年的《当幸福来敲门》有冲突？
是因为江火的人气和吸金力比不上威尔-史密斯吗？
开什么玩笑！
是合同！
威尔-史密斯身背两个系列，《黑衣人》与《绝地战警》，而这两个系列的版权，全都在索尼的手上，毫不夸张的说，他其实已经和索尼签订了变相长约，之前的《拳王阿里》，现在的《当幸福来敲门》，全都是他为索尼效力多年之后，得到的变相奖赏罢了。
之前和江火合作过的克林特-伊斯特伍德也是一样，自打他从卓别林的联美影业出来后，就一直为华纳效力，八十年代以来，一直处于冲奖状态，他的所有电影，基本上都是由华纳投资、制作、发行的，所以，华纳才会对他的电影，非常的上心，因为这是自己人。
而已经去bbc拍摄纪录片的乔治-克鲁尼与本-阿弗莱克也是同样的道理，前者为华纳效力多年，后者直接就用蝙蝠侠和华纳绑在了一起。
在这种利益共生的情况下，这些人的电影，自然会得到制片方的更多关照。
当然，制片方的这种做法，也和感恩回报没有半点关系。
你指望资本家良心发现？
简直能笑掉大牙！
他们疯狂的推自己人，当然是有利可图。
帮你拿到了奖，你赢得了荣誉，制片方也得到了噱头。
什么噱头？当然是宣传方面的噱头！
因为在往后的电影海报上，他们就能挂上最佳影片、导演、男主角获得者的电影……
没错，转来转去，还是为了钱。
在长约的绑架下，这种冲奖的投资，是可以收回来的。
不可能每个人都和影业公司签了长约啊！
好莱坞大制片厂时期的电影衰退，就是因为影业公司绑架了演员和导演！
所以，为流动人口冲奖，也是一件理所应当的事情。
不过，当流动人口碰上了已经被娶回家的自己人，所有的制片公司都会选择后者。
因为后者带给自己的利益，是可见的，可测算的，可以在短期内回收的。
简单来说，威尔-史密斯是已经和索尼扯过证的正房，而江火，不过是和索尼处于热恋期的爱人罢了，尤其是她还和另外五家，同时谈着恋爱，在这种情况下，索尼只希望《暴雨》能够给自己带来足够的利益，至于帮着爱人打掉正房？
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每年的奥斯卡，对于圈内的影人们来说，到底有多么的重要？
光从各大公司的冲奖策略上，便能辨析端倪。
不少冲奥片在立项之初就已经制定好了所有方案，制片公司甚至会不惜工本，哪怕砸出去的钱超出预期利润，它们也会撒钱承包各种酒宴宣发。
就拿迪士尼来说好了，如果《暴雨》落在他们的手里，哪怕是花出和成本一样的宣发费用，罗伯特-艾格连眼皮都不会眨一下，因为韦恩斯坦兄弟的消失，他们把米拉麦克斯仅有的留存项目运作完毕后，奥斯卡这块蛋糕，就接近颗粒无收，哪怕是为了维护六大的颜面，他们也必须砸钱，这是一个运作成熟的游戏，要是参赛者想来就来想走就走，那其他几家会怎么看？又会有多少人继续抬着这架沉重的担子？
别说江火这样的主演了，哪怕影片启用新人，只要表演有亮点，经纪人又稍微给点力，就很容易说服迪士尼那边，出面联系媒体把他们炒作起来，又或者说，直接上abc，摆出一幅硬推的态势，不说别的，最起码能为影片增加一些话题和爆点。
但对于现在的《暴雨》来说，事情就没有想象之中那么完美了。
这部片子的确属于索尼独资，但索尼在奖项这方面本就没有多大的把控力。
江火若是有意冲奖，他们当然可以帮忙，但指望他们热情的去做这件事情，那就有些异想天开了，因为这种做法，已经属于破坏游戏规则了。
什么是游戏规则？
内外有别。
为什么影评人会觉得，电影《暴雨》会和索尼已经准备多年的《当幸福来敲门》有冲突？
是因为江火的人气和吸金力比不上威尔-史密斯吗？
开什么玩笑！
是合同！
威尔-史密斯身背两个系列，《黑衣人》与《绝地战警》，而这两个系列的版权，全都在索尼的手上，毫不夸张的说，他其实已经和索尼签订了变相长约，之前的《拳王阿里》，现在的《当幸福来敲门》，全都是他为索尼效力多年之后，得到的变相奖赏罢了。
之前和江火合作过的克林特-伊斯特伍德也是一样，自打他从卓别林的联美影业出来后，就一直为华纳效力，八十年代以来，一直处于冲奖状态，他的所有电影，基本上都是由华纳投资、制作、发行的，所以，华纳才会对他的电影，非常的上心，因为这是自己人。
而已经去bbc拍摄纪录片的乔治-克鲁尼与本-阿弗莱克也是同样的道理，前者为华纳效力多年，后者直接就用蝙蝠侠和华纳绑在了一起。
在这种利益共生的情况下，这些人的电影，自然会得到制片方的更多关照。
当然，制片方的这种做法，也和感恩回报没有半点关系。
你指望资本家良心发现？
简直能笑掉大牙！
他们疯狂的推自己人，当然是有利可图。
帮你拿到了奖，你赢得了荣誉，制片方也得到了噱头。
什么噱头？当然是宣传方面的噱头！
因为在往后的电影海报上，他们就能挂上最佳影片、导演、男主角获得者的电影……
没错，转来转去，还是为了钱。
在长约的绑架下，这种冲奖的投资，是可以收回来的。
不可能每个人都和影业公司签了长约啊！
好莱坞大制片厂时期的电影衰退，就是因为影业公司绑架了演员和导演！
所以，为流动人口冲奖，也是一件理所应当的事情。
不过，当流动人口碰上了已经被娶回家的自己人，所有的制片公司都会选择后者。
因为后者带给自己的利益，是可见的，可测算的，可以在短期内回收的。
简单来说，威尔-史密斯是已经和索尼扯过证的正房，而江火，不过是和索尼处于热恋期的爱人罢了，尤其是她还和另外五家，同时谈着恋爱，在这种情况下，索尼只希望《暴雨》能够给自己带来足够的利益，至于帮着爱人打掉正房？
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