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过程永远是留给自己的，结果才是别人想看的。
所以斯嘉丽和江火肉搏的场景，她们就自己享受了，至于谁输谁赢的结果……
别开玩笑了，这个重要吗？
三个小时的嬉戏温存打发掉了下午时光，当江火坐在餐桌前，品尝着对方的手艺时，那种舒爽感，直接就令她忘却掉了工作上的疲乏，“没想到你的厨艺还挺不错的嘛？”
“当然，我之前都和你说了，我不喜欢在外面吃。”
这回过来，她可是准备充分。
出发之前，特意备好了食材，为的，就是晚上这一餐。
虽然没法还原出魔都取景拍戏时的丰盛场景，但江火并不是那种非得用斐济水泡面的家伙，除了对摄入热量有着严格的控制外，其他方面，倒是相当随性。
和江火相处久了，斯嘉丽已经摸清楚了对方的脾性。
江火就是那种非字面意思上的工作狂，除了对工作严苛要求外，其它方面，基本上都属于得过且过的状态，和别的女星不同，她不在意每天吃什么，不在意造型师今天又给自己做了什么样的妆，不在意自己的座驾是不是该换了，不在意自己的住所是否小了除了工作以外，其他方面，都处于一种异常被动的状态，像是一个弹球，安安静静的放在那儿，惹不出半点幺蛾子，但若是被别人狠砸一下，那她便会用更大的势能，进行回击。
而斯嘉丽喜欢的，正是这一点。
出生在演艺世家，该见的不该见的全都见过了，她之所以和妈妈闹僵，就是想像尼古拉斯-凯奇那样，掌握自己的人生，在遇到江火之前，除了工作以外，她的生活也是一团糟，不然的话，也就不会出现自己开火的事情了，但现在，她觉得一切都变了，她找到了一个和自己气味相投的家伙，她终于不用听外人唠叨，这个不行，那个不准。
饭后，两人非常有默契的把厨房餐厅收拾了下，压根就没有因为分工不均出现争执，所有事情弄完后，她们这才捧着漫威的剧本资料钻进书房，趁着时间还早，认真的研究了起来。
最终稿的剧本只有一百三十多页，由斯坦-李亲自撰写，凯文-费奇负责对接，核心风格和前世一样，属于套路式的视觉商业片，不搞什么人文思考深度，作品故事显得轻松连贯，主要强调的就是观赏性，以及更加刺激的画面效果。
说的专业一点，便是希德-菲尔德的“三幕式”结构，即：setup（建置）confrontation（对抗）resolution（结局），是一种非常套路化的叙述传统。
几乎整部影片都会围绕一个明确的主角，他的存在会不断的推动整个剧情的发展，爱情或者其它的支线也会存在，但会刚好卡在高潮前后收尾结束，绝不会延长拖沓，重点是，在影片中，主人公会遇到难以解决的困境，他们会做出一个艰难的选择，但后来发生的事情会比预期计划的还要艰难，在绝境当中，做出最终抉择，成为需要成为的人，然后突然爆发小宇宙，直接锤爆反派，故事便顺理成章的结束。
这种套路，最大的优点便是在叙事上通俗易懂，清晰的故事剧情加上令人期待的各种彩蛋和广泛的影迷群体，便可以快速获利；但是，这种固定的创作结构，也会抹杀导演、编剧、演员的才能，无法体现他们的业务能力。
前世漫威拍电影，就是为了赚钱。
正因如此，整个漫威系列导演当中，基本上不会出现超级大咖。
它们不迷信商业大导演和大编剧，反而更青睐美剧或独立电影导演，也更愿意由导演带领熟悉的编剧完成项目，要知道，前世的钢铁侠就没有剧本，纯靠十七页漫画拍出来的！
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过程永远是留给自己的，结果才是别人想看的。
所以斯嘉丽和江火肉搏的场景，她们就自己享受了，至于谁输谁赢的结果……
别开玩笑了，这个重要吗？
三个小时的嬉戏温存打发掉了下午时光，当江火坐在餐桌前，品尝着对方的手艺时，那种舒爽感，直接就令她忘却掉了工作上的疲乏，“没想到你的厨艺还挺不错的嘛？”
“当然，我之前都和你说了，我不喜欢在外面吃。”
这回过来，她可是准备充分。
出发之前，特意备好了食材，为的，就是晚上这一餐。
虽然没法还原出魔都取景拍戏时的丰盛场景，但江火并不是那种非得用斐济水泡面的家伙，除了对摄入热量有着严格的控制外，其他方面，倒是相当随性。
和江火相处久了，斯嘉丽已经摸清楚了对方的脾性。
江火就是那种非字面意思上的工作狂，除了对工作严苛要求外，其它方面，基本上都属于得过且过的状态，和别的女星不同，她不在意每天吃什么，不在意造型师今天又给自己做了什么样的妆，不在意自己的座驾是不是该换了，不在意自己的住所是否小了除了工作以外，其他方面，都处于一种异常被动的状态，像是一个弹球，安安静静的放在那儿，惹不出半点幺蛾子，但若是被别人狠砸一下，那她便会用更大的势能，进行回击。
而斯嘉丽喜欢的，正是这一点。
出生在演艺世家，该见的不该见的全都见过了，她之所以和妈妈闹僵，就是想像尼古拉斯-凯奇那样，掌握自己的人生，在遇到江火之前，除了工作以外，她的生活也是一团糟，不然的话，也就不会出现自己开火的事情了，但现在，她觉得一切都变了，她找到了一个和自己气味相投的家伙，她终于不用听外人唠叨，这个不行，那个不准。
饭后，两人非常有默契的把厨房餐厅收拾了下，压根就没有因为分工不均出现争执，所有事情弄完后，她们这才捧着漫威的剧本资料钻进书房，趁着时间还早，认真的研究了起来。
最终稿的剧本只有一百三十多页，由斯坦-李亲自撰写，凯文-费奇负责对接，核心风格和前世一样，属于套路式的视觉商业片，不搞什么人文思考深度，作品故事显得轻松连贯，主要强调的就是观赏性，以及更加刺激的画面效果。
说的专业一点，便是希德-菲尔德的“三幕式”结构，即：setup（建置）confrontation（对抗）resolution（结局），是一种非常套路化的叙述传统。
几乎整部影片都会围绕一个明确的主角，他的存在会不断的推动整个剧情的发展，爱情或者其它的支线也会存在，但会刚好卡在高潮前后收尾结束，绝不会延长拖沓，重点是，在影片中，主人公会遇到难以解决的困境，他们会做出一个艰难的选择，但后来发生的事情会比预期计划的还要艰难，在绝境当中，做出最终抉择，成为需要成为的人，然后突然爆发小宇宙，直接锤爆反派，故事便顺理成章的结束。
这种套路，最大的优点便是在叙事上通俗易懂，清晰的故事剧情加上令人期待的各种彩蛋和广泛的影迷群体，便可以快速获利；但是，这种固定的创作结构，也会抹杀导演、编剧、演员的才能，无法体现他们的业务能力。
前世漫威拍电影，就是为了赚钱。
正因如此，整个漫威系列导演当中，基本上不会出现超级大咖。
它们不迷信商业大导演和大编剧，反而更青睐美剧或独立电影导演，也更愿意由导演带领熟悉的编剧完成项目，要知道，前世的钢铁侠就没有剧本，纯靠十七页漫画拍出来的！
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