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然我所提及的只是主流,至于分流之强盗土匪如水浒传;伏魔降妖如绿野仙踪;儿女侠情如儿女英雄传等等等等,言之甚繁,在此从略。
民国旧派武侠分为南北两大派系,出现了十位武侠小说史,乃至中国文学史的宗师级人物,并且是后来崛起的北派在艺术成就上压倒了南派,成为旧派武侠的代表。南派有“江湖侠义”平江不肖生“奇侠精忠”赵焕亭“社会言情”顾明道“历史演义”文公直“党会秘史”姚民哀。北派有“奇幻仙侠”还珠楼主“社会反讽”宫白羽“帮会技击”郑证因“悲剧侠情”王度庐“奇情推理”朱贞木。其中犹以还珠楼主、宫白羽、王度庐三人最为了得。还珠才华绝世,深得古典文学神奥,其才如大鹏鼓荡风云,神龙破壁飞去,扶摇直上九万里;宫白羽尽得鲁迅真传,描摹人情世态犹为出彩;王度庐亦为一代言情小说大师,其作品犹如回风舞柳,摇曳生姿,能将悲剧文学之美发挥得淋漓尽致。
而所谓的新派武侠小说,其界定大抵为作品的内容所表达的新思想、新观念及新的文学技巧等。如梁羽生虽有新派“创始人”之誉,但仅只是拣了个现成便宜,台湾的郎红浣写武侠比他早得多。而新派武侠小说继承了旧派的传统,遂因政治文化、创作取向等原因,乃形成风格迥异的各大流派,远不是步大才女所说的“因为如果没有金庸当年革还珠楼主的命,就没有今天的新武侠。”
新派武侠小说大抵分为这样几个流派:以梁羽生为代表的“名士派”融合诗情画意,并结合历史而发思古之幽情。金庸之“综艺大成派”融合各家各派长处,并融汇中国古典文学与现代西洋文学,乃至五四新文学,自出机杼,推陈出新,含英咀华,蔚为大成。古龙之“新派”借鉴西洋文学作品和哲学思想,打破创作观念、思想内涵、文体写法之老套,剑走偏锋,别具一格。以啼风为代表的“清宫派”紧扣“反清复明”的主题,演叙故事。以台湾“三剑一美”即卧龙生、司马翎、诸葛青云、慕容美为代表的“超技击侠情派”融合旧派武侠“北派五大家”之特色,转形异胎而作。以海上击筑生为代表,模仿还珠楼主飞仙剑侠之“奇幻仙侠派”因还珠大才震烁古今,普天之下无人能及,此派早已衰微,部分转入“超技击侠情派”以陈青云为代表的“鬼派”内容非鬼即魔,嗜血嗜杀。以温瑞安为代表的“现代派”追求新潮意象和视觉效果。还有以柳残阳为代表的“铁血江湖派”等等等等至于黄易,笔者引用金庸先生的一句话就是:“现在有人写武侠都弄出地球人和外星人来,打到太空上去了,那跟本不算武侠。”在此,笔者强烈建议把黄易先生的一些作品,还有诸如超时空转换,星际大战之类的小说都归入科幻类,如果随便写两个混球为了一个女人打架,并且打出花样来,就称之为武侠的话,那么中国遍地都是,而且无处不在。
如上所述,新派武侠小说可以说是百花齐放,各呈异彩。但总体而言,都是在旧派武侠“北派五大家”的基础上,花样翻新,缝缝补补,演叙故事,几乎没人能跳出这个窠臼。都是站在巨人的肩膀上前进,跟本谈不到谁革谁的命,只是写作技巧更加多样和富于变化,形象塑造逐渐臻于完善。至于步大才女所言,只能愚一些无识之人的耳目,行之于笔者,就大大不通。当然事出有因,步大才女之所以放言革命,我想一是自视太高,不知天高地厚;二则没有真正读懂金庸大师的作品,从而大大高估了自己,这从步氏将金庸和古龙艺术成就等同那番言论中就可窥见。前北大中文系主任、著名学者、汝师严加炎先生对金庸何等推崇,誉其为“新文学一代大师”我想尊驾不会不知,既明知而却与古龙等同,并放言革命,难道一个人真能狂妄到这种地步,没有一点炒作的成份在内?而且一个在校生,黄毛尚未褪去,生活阅历有限之至,水平只不过在写手的圈子里略显突出,就如此的不知天高地厚。诚如所言,文人是需要一点狂态。但那是有资本的狂,因人而异的狂,就像李敖。而不是不着边际的狂,狂得连祖宗都忘了,狂得愣把无知当有识。
请恕笔者无礼放言,以时下所谓流行的大陆新武侠,比之前辈跟本微不足道。仅是一些如笔者这般年龄的二十几岁年轻人在挥笔涂鸦,虽偶有几个秀出于众的,作品增添几抹亮色,但水平也有限之至,更多的是不脱学生腔,而反而走红,反而成名,在某种意义上,这就更是中国文学的悲哀了。回顾新旧两派武侠,前辈写了一辈书,也没敢说自己能革谁的命,水平如何如何。而放眼当下,此等“岁数不大”仅只得了前辈皮毛的狂人是越来越多,一个个都把自己当成人物,当然比之一些写作能力不及格的同学,没有文学天份的人来说,确是“人物”可随便找出一个真正意义上艺术家来看,自己还算是“人物”吗?写小说尤其需要人生阅历、生活体验等,武侠奇幻虽更多借诸想像,但也难例外。就如王朔所说的那样“人三十岁前写的小说都没个谱”不能梦想着像什么弹钢琴一样,二十几岁就出天才了,那是不可能的,相信凡是有着小说写作经验的朋友,都会赞同我的观点。
步大才女是学古代文学的,我想大概是被一些诸如“古文运动”、这运动那运动的搞晕了头,也想弄个“运动”出来好热热身来运动运动。并且据闻步氏还将批评她的人比喻成“腐鼠”要“踏着金庸的尸体前进”金庸大师学究天人,当然不会和小女孩一般见识,只用“在唐朝,有个歌妓叫步非烟”来幽之一默,并还劝其改名。不想这下步氏的fass可炸开了锅,纷纷大骂“老金头没气度”步大才女更是跳着脚咬着牙的叫喊:“会以同样的形式‘回敬’金庸”并立时赋诗一首,以作调侃,诗名“贺金老创作五十周年兼咏萧峰”其文如下:
兴味未辞世事闲,聊为大隐隐长年。
帝京弹铗催鹏奋,绝塞分麾记燕然。
情必深乎乃能寿,侠之大者始回天。
百年勋册知谁在,检点丹青太史篇。
“好诗啊!好诗!”连笔者的母亲,一位辛勤耕耘数十年的人民教师也连夸其真有水平,笔者更是击节赞叹,心羡无已,不由得诗兴大发,惜无此才学,乃东拼西凑,创出一首,诗名“独孤意君致革命者词”“题赠北大才女步非烟师姐”诗云:
小李飞刀成绝响
独孤一棍出深山
千锤百炼出神锋
撞见狂徒当头闷
一棍两棍三四棍
五棍六棍七八棍
九棍十棍十一棍
棍棍击肋不落空
堪笑世人多白眼
我自纵情把棍抡
生性只知直中取
不愿随波曲中求
尝将冷眼观螃蟹
看你横行到几时
然我所提及的只是主流,至于分流之强盗土匪如水浒传;伏魔降妖如绿野仙踪;儿女侠情如儿女英雄传等等等等,言之甚繁,在此从略。
民国旧派武侠分为南北两大派系,出现了十位武侠小说史,乃至中国文学史的宗师级人物,并且是后来崛起的北派在艺术成就上压倒了南派,成为旧派武侠的代表。南派有“江湖侠义”平江不肖生“奇侠精忠”赵焕亭“社会言情”顾明道“历史演义”文公直“党会秘史”姚民哀。北派有“奇幻仙侠”还珠楼主“社会反讽”宫白羽“帮会技击”郑证因“悲剧侠情”王度庐“奇情推理”朱贞木。其中犹以还珠楼主、宫白羽、王度庐三人最为了得。还珠才华绝世,深得古典文学神奥,其才如大鹏鼓荡风云,神龙破壁飞去,扶摇直上九万里;宫白羽尽得鲁迅真传,描摹人情世态犹为出彩;王度庐亦为一代言情小说大师,其作品犹如回风舞柳,摇曳生姿,能将悲剧文学之美发挥得淋漓尽致。
而所谓的新派武侠小说,其界定大抵为作品的内容所表达的新思想、新观念及新的文学技巧等。如梁羽生虽有新派“创始人”之誉,但仅只是拣了个现成便宜,台湾的郎红浣写武侠比他早得多。而新派武侠小说继承了旧派的传统,遂因政治文化、创作取向等原因,乃形成风格迥异的各大流派,远不是步大才女所说的“因为如果没有金庸当年革还珠楼主的命,就没有今天的新武侠。”
新派武侠小说大抵分为这样几个流派:以梁羽生为代表的“名士派”融合诗情画意,并结合历史而发思古之幽情。金庸之“综艺大成派”融合各家各派长处,并融汇中国古典文学与现代西洋文学,乃至五四新文学,自出机杼,推陈出新,含英咀华,蔚为大成。古龙之“新派”借鉴西洋文学作品和哲学思想,打破创作观念、思想内涵、文体写法之老套,剑走偏锋,别具一格。以啼风为代表的“清宫派”紧扣“反清复明”的主题,演叙故事。以台湾“三剑一美”即卧龙生、司马翎、诸葛青云、慕容美为代表的“超技击侠情派”融合旧派武侠“北派五大家”之特色,转形异胎而作。以海上击筑生为代表,模仿还珠楼主飞仙剑侠之“奇幻仙侠派”因还珠大才震烁古今,普天之下无人能及,此派早已衰微,部分转入“超技击侠情派”以陈青云为代表的“鬼派”内容非鬼即魔,嗜血嗜杀。以温瑞安为代表的“现代派”追求新潮意象和视觉效果。还有以柳残阳为代表的“铁血江湖派”等等等等至于黄易,笔者引用金庸先生的一句话就是:“现在有人写武侠都弄出地球人和外星人来,打到太空上去了,那跟本不算武侠。”在此,笔者强烈建议把黄易先生的一些作品,还有诸如超时空转换,星际大战之类的小说都归入科幻类,如果随便写两个混球为了一个女人打架,并且打出花样来,就称之为武侠的话,那么中国遍地都是,而且无处不在。
如上所述,新派武侠小说可以说是百花齐放,各呈异彩。但总体而言,都是在旧派武侠“北派五大家”的基础上,花样翻新,缝缝补补,演叙故事,几乎没人能跳出这个窠臼。都是站在巨人的肩膀上前进,跟本谈不到谁革谁的命,只是写作技巧更加多样和富于变化,形象塑造逐渐臻于完善。至于步大才女所言,只能愚一些无识之人的耳目,行之于笔者,就大大不通。当然事出有因,步大才女之所以放言革命,我想一是自视太高,不知天高地厚;二则没有真正读懂金庸大师的作品,从而大大高估了自己,这从步氏将金庸和古龙艺术成就等同那番言论中就可窥见。前北大中文系主任、著名学者、汝师严加炎先生对金庸何等推崇,誉其为“新文学一代大师”我想尊驾不会不知,既明知而却与古龙等同,并放言革命,难道一个人真能狂妄到这种地步,没有一点炒作的成份在内?而且一个在校生,黄毛尚未褪去,生活阅历有限之至,水平只不过在写手的圈子里略显突出,就如此的不知天高地厚。诚如所言,文人是需要一点狂态。但那是有资本的狂,因人而异的狂,就像李敖。而不是不着边际的狂,狂得连祖宗都忘了,狂得愣把无知当有识。
请恕笔者无礼放言,以时下所谓流行的大陆新武侠,比之前辈跟本微不足道。仅是一些如笔者这般年龄的二十几岁年轻人在挥笔涂鸦,虽偶有几个秀出于众的,作品增添几抹亮色,但水平也有限之至,更多的是不脱学生腔,而反而走红,反而成名,在某种意义上,这就更是中国文学的悲哀了。回顾新旧两派武侠,前辈写了一辈书,也没敢说自己能革谁的命,水平如何如何。而放眼当下,此等“岁数不大”仅只得了前辈皮毛的狂人是越来越多,一个个都把自己当成人物,当然比之一些写作能力不及格的同学,没有文学天份的人来说,确是“人物”可随便找出一个真正意义上艺术家来看,自己还算是“人物”吗?写小说尤其需要人生阅历、生活体验等,武侠奇幻虽更多借诸想像,但也难例外。就如王朔所说的那样“人三十岁前写的小说都没个谱”不能梦想着像什么弹钢琴一样,二十几岁就出天才了,那是不可能的,相信凡是有着小说写作经验的朋友,都会赞同我的观点。
步大才女是学古代文学的,我想大概是被一些诸如“古文运动”、这运动那运动的搞晕了头,也想弄个“运动”出来好热热身来运动运动。并且据闻步氏还将批评她的人比喻成“腐鼠”要“踏着金庸的尸体前进”金庸大师学究天人,当然不会和小女孩一般见识,只用“在唐朝,有个歌妓叫步非烟”来幽之一默,并还劝其改名。不想这下步氏的fass可炸开了锅,纷纷大骂“老金头没气度”步大才女更是跳着脚咬着牙的叫喊:“会以同样的形式‘回敬’金庸”并立时赋诗一首,以作调侃,诗名“贺金老创作五十周年兼咏萧峰”其文如下:
兴味未辞世事闲,聊为大隐隐长年。
帝京弹铗催鹏奋,绝塞分麾记燕然。
情必深乎乃能寿,侠之大者始回天。
百年勋册知谁在,检点丹青太史篇。
“好诗啊!好诗!”连笔者的母亲,一位辛勤耕耘数十年的人民教师也连夸其真有水平,笔者更是击节赞叹,心羡无已,不由得诗兴大发,惜无此才学,乃东拼西凑,创出一首,诗名“独孤意君致革命者词”“题赠北大才女步非烟师姐”诗云:
小李飞刀成绝响
独孤一棍出深山
千锤百炼出神锋
撞见狂徒当头闷
一棍两棍三四棍
五棍六棍七八棍
九棍十棍十一棍
棍棍击肋不落空
堪笑世人多白眼
我自纵情把棍抡
生性只知直中取
不愿随波曲中求
尝将冷眼观螃蟹
看你横行到几时