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是无争的事实。那么在一个理想的条件下，比如十面埋伏所设定的江湖世界中，追求一种极致的理想并甘愿为之放弃生命，这也是一种自然的选择。
当然，作为一种超越现实的选择，本来源于编剧者的高明，虽然置于现实中也可以让人理解，但想让其变成一种现实也需一个过程。这一过程中必然有着非同寻常的思想波动，对这种波动的刻画是充分展示作者才华的机会。在本片中，作者对这一过程的刻画不但入情入理，且感人至深。无怪乎某编创者之一曾放言“看了不哭来找我”从诱捕金成功后小妹单独见刘时的眼神，到激情时痛苦的眼泪。从刘含泪的哀劝，到处置金时的“换了我也会杀你”无一不是演创者精深才华的体现。正如有些观众所说，只可惜一向风流潇洒的刘帅哥在此片中扮演了一个不够潇洒的角色。
若说从了解到喜爱就是从敌人到情人的全部理由，那也未免显得有些牵强。若果如此，大义何在，正义何在？当然，编者们若想演绎这样的故事，当然会给出一个符合情节的环境，这就是我们下面要谈到的又一个问题。
其实从总体上看，这部戏的立意与武侠这种载体稍有不谐之处。武侠这种体载扎根于中国古代环境，而那段历史中的人类文明不仅仅是不完美的问题，而是充满了愚昧。如果把本剧置于星河战队那样的环境可能会更适合。可能编创者们也注意到了这一问题，虽然本剧开头即表明了故事发生于唐朝，但整部片子自始至终没有出现一个面有菜色的唐朝百姓。从牡丹坊内的豪华设置，到各主角追求完美的物质精神生活，无一不在表明这是一个虚拟的“未来”环境，只是在假借武侠这一容易出戏的电影体载而已，这与新派武侠小说作者们的追求如出一辙。而对早已适应了新派武侠的人们来说，符合历史环境与否已经并不重要，重要的是是否能充分利用各层面思想的碰撞来演绎精彩的故事，而这一点也是能否很好地理解这部片子的前提。
至此我们可以说，编创者们在这一方面的努力也是比较成功的。因为他们所努力演绎的是一种整体对个体限制压抑的状态，正如剧中金捕头所说“你我都不过是一枚小小的棋子，无人会顾及你我的性命。”客观地说，即使是在未来社会，这样的问题也始终会存在，个人相对于集体，个人相对于人类，理想与责任，无人能够避免——除非你无视它的存在。而从片名的十面埋伏看，这里更强调的是主观的感受。突出地表现在大姐的冷酷与总捕头的冷血作法中。
提及大姐不得不多言几句。大姐这个角色据说本是为梅艳芳量身定做的，因为一代歌后的意外离去而没有找到合适的人选，所以不得已用了几个特殊的处理方法。张艺谋的作品总是有其自身的特点，从剧本到拍摄都离不开他自己的方式。这部作品虽曾几易其稿，但就目前所表现出来的东西而言，本人估计即使梅还活着也不会有太多出戏的地方，只能是亮一亮歌坛大姐大的风采而已。因为剧情决定，她只能是个铁腕智者的形象而已。与章的角色那种感情波折，细腻相比，没有多少可发挥的余地。当然凭她个人的成就，能为本片的票房创造一定的价值是一定的，很多她的歌迷们可能也在因为没有机会花钱得以一睹她的芳容而感到惋惜，这也是对她价值的另一种肯定吧。
言归正传，其实至此，前面提到的三个问题已经基本有了答案。敌人之所以会变成情人，因为他们都清醒地知道，在人类社会这部大戏中，从一个特殊角度看，人人都不过是枚棋子，所谓各为其主罢了，不会太过较真。这样处理的结果虽有失厚道，但毕竟也算是某种可以理解的真实。本片最主要的立意是，人本为社会性动物，若想逃离社会，逃离现实，几乎是不可能的。试图逃离者必会遭遇“十面埋伏”有来自现实的，来自社会的，更主要的是来自感情方面自设的许多本为保护自己的人为屏障。片子的结尾那个看似偶然的悲情结局若用辩证法来看则是偶然中蕴含的必然。
以上所分析的多是针对剧本，至于电影自身那些特殊工具在本片中的运用，有中国第一导演的精彩演绎，没看过的人尽管自己去体会其中的奥妙，我这里不再多说，张的片子在这方面的成就早已人人尽知。据说此片曾几易其名，但我以为最终所定的十面埋伏以及围绕这一主题所展开的故事已经让它有超越类型片之意，难怪在国外的上演中能获得好评如潮。从这一点中也可以看出，国人对电影这一事物的欣赏水平与西人相比还是有着相当的差距。
论证的过程只是理解这部戏的过程，并非差强人意的解释。实际上一部戏本身若能包含这么多的高明的信息，难道不是这部戏最成功之处吗
从没写过影评，但估计最后也该发点儿感叹。我们每个人都或多或少地生存于戏中，这部戏或称为生存大计，或冠之维护文明。每个人或多或少地也都有逃于戏外，逃往山野烂漫处的想法。但从人类被上帝逐出伊甸始，便是月缺人离，世事难全，令人逃无所逃，避无所避。来自于社会，来自于自然，，来自于爱恨，来自于情仇，人类逃往纯粹理想之途中何止“十面埋伏”便说是千面万面也难道其中之艰辛。
是无争的事实。那么在一个理想的条件下，比如十面埋伏所设定的江湖世界中，追求一种极致的理想并甘愿为之放弃生命，这也是一种自然的选择。
当然，作为一种超越现实的选择，本来源于编剧者的高明，虽然置于现实中也可以让人理解，但想让其变成一种现实也需一个过程。这一过程中必然有着非同寻常的思想波动，对这种波动的刻画是充分展示作者才华的机会。在本片中，作者对这一过程的刻画不但入情入理，且感人至深。无怪乎某编创者之一曾放言“看了不哭来找我”从诱捕金成功后小妹单独见刘时的眼神，到激情时痛苦的眼泪。从刘含泪的哀劝，到处置金时的“换了我也会杀你”无一不是演创者精深才华的体现。正如有些观众所说，只可惜一向风流潇洒的刘帅哥在此片中扮演了一个不够潇洒的角色。
若说从了解到喜爱就是从敌人到情人的全部理由，那也未免显得有些牵强。若果如此，大义何在，正义何在？当然，编者们若想演绎这样的故事，当然会给出一个符合情节的环境，这就是我们下面要谈到的又一个问题。
其实从总体上看，这部戏的立意与武侠这种载体稍有不谐之处。武侠这种体载扎根于中国古代环境，而那段历史中的人类文明不仅仅是不完美的问题，而是充满了愚昧。如果把本剧置于星河战队那样的环境可能会更适合。可能编创者们也注意到了这一问题，虽然本剧开头即表明了故事发生于唐朝，但整部片子自始至终没有出现一个面有菜色的唐朝百姓。从牡丹坊内的豪华设置，到各主角追求完美的物质精神生活，无一不在表明这是一个虚拟的“未来”环境，只是在假借武侠这一容易出戏的电影体载而已，这与新派武侠小说作者们的追求如出一辙。而对早已适应了新派武侠的人们来说，符合历史环境与否已经并不重要，重要的是是否能充分利用各层面思想的碰撞来演绎精彩的故事，而这一点也是能否很好地理解这部片子的前提。
至此我们可以说，编创者们在这一方面的努力也是比较成功的。因为他们所努力演绎的是一种整体对个体限制压抑的状态，正如剧中金捕头所说“你我都不过是一枚小小的棋子，无人会顾及你我的性命。”客观地说，即使是在未来社会，这样的问题也始终会存在，个人相对于集体，个人相对于人类，理想与责任，无人能够避免——除非你无视它的存在。而从片名的十面埋伏看，这里更强调的是主观的感受。突出地表现在大姐的冷酷与总捕头的冷血作法中。
提及大姐不得不多言几句。大姐这个角色据说本是为梅艳芳量身定做的，因为一代歌后的意外离去而没有找到合适的人选，所以不得已用了几个特殊的处理方法。张艺谋的作品总是有其自身的特点，从剧本到拍摄都离不开他自己的方式。这部作品虽曾几易其稿，但就目前所表现出来的东西而言，本人估计即使梅还活着也不会有太多出戏的地方，只能是亮一亮歌坛大姐大的风采而已。因为剧情决定，她只能是个铁腕智者的形象而已。与章的角色那种感情波折，细腻相比，没有多少可发挥的余地。当然凭她个人的成就，能为本片的票房创造一定的价值是一定的，很多她的歌迷们可能也在因为没有机会花钱得以一睹她的芳容而感到惋惜，这也是对她价值的另一种肯定吧。
言归正传，其实至此，前面提到的三个问题已经基本有了答案。敌人之所以会变成情人，因为他们都清醒地知道，在人类社会这部大戏中，从一个特殊角度看，人人都不过是枚棋子，所谓各为其主罢了，不会太过较真。这样处理的结果虽有失厚道，但毕竟也算是某种可以理解的真实。本片最主要的立意是，人本为社会性动物，若想逃离社会，逃离现实，几乎是不可能的。试图逃离者必会遭遇“十面埋伏”有来自现实的，来自社会的，更主要的是来自感情方面自设的许多本为保护自己的人为屏障。片子的结尾那个看似偶然的悲情结局若用辩证法来看则是偶然中蕴含的必然。
以上所分析的多是针对剧本，至于电影自身那些特殊工具在本片中的运用，有中国第一导演的精彩演绎，没看过的人尽管自己去体会其中的奥妙，我这里不再多说，张的片子在这方面的成就早已人人尽知。据说此片曾几易其名，但我以为最终所定的十面埋伏以及围绕这一主题所展开的故事已经让它有超越类型片之意，难怪在国外的上演中能获得好评如潮。从这一点中也可以看出，国人对电影这一事物的欣赏水平与西人相比还是有着相当的差距。
论证的过程只是理解这部戏的过程，并非差强人意的解释。实际上一部戏本身若能包含这么多的高明的信息，难道不是这部戏最成功之处吗
从没写过影评，但估计最后也该发点儿感叹。我们每个人都或多或少地生存于戏中，这部戏或称为生存大计，或冠之维护文明。每个人或多或少地也都有逃于戏外，逃往山野烂漫处的想法。但从人类被上帝逐出伊甸始，便是月缺人离，世事难全，令人逃无所逃，避无所避。来自于社会，来自于自然，，来自于爱恨，来自于情仇，人类逃往纯粹理想之途中何止“十面埋伏”便说是千面万面也难道其中之艰辛。