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一
最近在书房呆的时间比较多。
因为有一些东西整理：写到一半的文稿，惯熟于耳的旧乐。
把悲伤留给自己在昨天下午已经把结尾完成，心血来潮，改了文题，想写一个系列。
夜读三毛的文稿开了一个头，还得继续留着，因为只读了梦里花落知多少和撒哈拉沙漠，万水千山走遍还没读，等读过此集再续写。
长篇小说的第六十六章也只开了个头，是09年秋天就写好了的。有一些人物的原形都对不上了，前几日重头看了一遍，把人名和原形一一记下来，争取这个月可以更新。这次重新阅读，才发现有些章节有错误，但不能修改，只好发在博客上了。意外的发现有两个读者在长篇后面催促更新，不知道是熟悉的人，还是纯粹的读者，如果是后者，这多少让我有些开心，毕竟是第一部长篇，停笔一年半，居然有人愿意等着看结局。
还是想再写一篇烟花易冷，还是想再写写张爱玲。不知道为什么，每次听到这首歌，总会不自觉的想起张爱玲，想起她和胡兰成那烟花一瞬的爱情。上次那篇没写好，虽然花掉一个晚上的睡眠时间，但还是觉得文不言心声。
手机内存卡和车内随身听的歌曲都被重新下载了，很多年没有动过这些东西，但现在，我觉得有必要把它们删除，更新。人，要学会适时放弃，除旧纳新。
二
最近看了很多书，也不觉得眼乏。
喜欢把不同作者的书交叠在一起同时看。
沙发上摆着斯蒂芬妮•梅尔的暮光之城：新月，枕边放着三毛的撒哈拉沙漠；书桌上摆着张晓风散文精选集；办公室的抽屉里藏着张爱玲的流言，包里还背着简媜的以箭为翅。
所到之处，所居之处，几乎都摆放着我喜欢的书籍，这样方便，只要坐下来，随手就可以阅读。
这样的阅读习惯，始于09年那个悲伤的春天。
那年春天，读了杜拉斯的情人，读了张爱玲的怨女、倾城之恋、花凋痞子蔡的第一次的亲密接触，路遥的平凡的世界，安妮宝贝的八月未央，罗伯特•詹姆斯的廊桥遗梦。
2010年，断断续续的读了其他作家的作品：张小娴的永不永不说再见，素黑的在爱中修行和放下。爱，胡兰成的今生今世，张爱玲的小团圆，简媜的系列丛书：水问、微晕的山林、女儿红、只缘身在此山中。
阅读中，最能让我引起共鸣，为之振臂叫好的，要数台湾作家简媜。她的作品含蓄内敛，题材繁富，风格多变，有女子的细腻柔韧，又兼男子的豪迈大气，透视力与感染力很强。读她的书，使我豁然明了，这么多年来我所寻求的风格在原来在这里。当然，我怎能与之相提并论，她的清雅，她的亮烈，她的渊厚，我一个庸者耗尽此生也不能及。我只是觉得，她的文字里没有风花，你却依然可以感受到雪月；她的文字里不提爱字，你却可依然感受到厚重的情；她的文字里没有眼泪，你却可以感受到巨大的悲恸。我一直不喜欢过于浮华、过于柔软的风格，而我自身又是一个多愁善感的人，如何能在文字里让我的眼泪和柔软藏匿完好，是我一直努力追求的。读简媜五个月后，我在当年十月底怀着忐忑写下第一篇习作，虽然有些刻意，但终于找到适合自己的风格，单这一点，我就很开心。在这之后，我一直坚持这样的写作，渴望有一天能形成自己的风格。
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最近在书房呆的时间比较多。
因为有一些东西整理：写到一半的文稿，惯熟于耳的旧乐。
把悲伤留给自己在昨天下午已经把结尾完成，心血来潮，改了文题，想写一个系列。
夜读三毛的文稿开了一个头，还得继续留着，因为只读了梦里花落知多少和撒哈拉沙漠，万水千山走遍还没读，等读过此集再续写。
长篇小说的第六十六章也只开了个头，是09年秋天就写好了的。有一些人物的原形都对不上了，前几日重头看了一遍，把人名和原形一一记下来，争取这个月可以更新。这次重新阅读，才发现有些章节有错误，但不能修改，只好发在博客上了。意外的发现有两个读者在长篇后面催促更新，不知道是熟悉的人，还是纯粹的读者，如果是后者，这多少让我有些开心，毕竟是第一部长篇，停笔一年半，居然有人愿意等着看结局。
还是想再写一篇烟花易冷，还是想再写写张爱玲。不知道为什么，每次听到这首歌，总会不自觉的想起张爱玲，想起她和胡兰成那烟花一瞬的爱情。上次那篇没写好，虽然花掉一个晚上的睡眠时间，但还是觉得文不言心声。
手机内存卡和车内随身听的歌曲都被重新下载了，很多年没有动过这些东西，但现在，我觉得有必要把它们删除，更新。人，要学会适时放弃，除旧纳新。
二
最近看了很多书，也不觉得眼乏。
喜欢把不同作者的书交叠在一起同时看。
沙发上摆着斯蒂芬妮•梅尔的暮光之城：新月，枕边放着三毛的撒哈拉沙漠；书桌上摆着张晓风散文精选集；办公室的抽屉里藏着张爱玲的流言，包里还背着简媜的以箭为翅。
所到之处，所居之处，几乎都摆放着我喜欢的书籍，这样方便，只要坐下来，随手就可以阅读。
这样的阅读习惯，始于09年那个悲伤的春天。
那年春天，读了杜拉斯的情人，读了张爱玲的怨女、倾城之恋、花凋痞子蔡的第一次的亲密接触，路遥的平凡的世界，安妮宝贝的八月未央，罗伯特•詹姆斯的廊桥遗梦。
2010年，断断续续的读了其他作家的作品：张小娴的永不永不说再见，素黑的在爱中修行和放下。爱，胡兰成的今生今世，张爱玲的小团圆，简媜的系列丛书：水问、微晕的山林、女儿红、只缘身在此山中。
阅读中，最能让我引起共鸣，为之振臂叫好的，要数台湾作家简媜。她的作品含蓄内敛，题材繁富，风格多变，有女子的细腻柔韧，又兼男子的豪迈大气，透视力与感染力很强。读她的书，使我豁然明了，这么多年来我所寻求的风格在原来在这里。当然，我怎能与之相提并论，她的清雅，她的亮烈，她的渊厚，我一个庸者耗尽此生也不能及。我只是觉得，她的文字里没有风花，你却依然可以感受到雪月；她的文字里不提爱字，你却可依然感受到厚重的情；她的文字里没有眼泪，你却可以感受到巨大的悲恸。我一直不喜欢过于浮华、过于柔软的风格，而我自身又是一个多愁善感的人，如何能在文字里让我的眼泪和柔软藏匿完好，是我一直努力追求的。读简媜五个月后，我在当年十月底怀着忐忑写下第一篇习作，虽然有些刻意，但终于找到适合自己的风格，单这一点，我就很开心。在这之后，我一直坚持这样的写作，渴望有一天能形成自己的风格。
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