，然后点击“添加到主屏幕”第一零三章：戏，即是人生。 (1/2)
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在《唯有你》这出只有四幕的戏里，李世信扮演的父亲角色，跨度几十年的阶段。
为了体现出每一个阶段，父亲这个角色的状态，在化妆上面李世信用了心思。
现在上演的第一幕“后背上的放学路”，他是壮年期扮相。
一身红色的套头毛衣，里面趁着件白衬衫，再配合黑色假发，年龄看上去只有三十多岁。
文化局的一群工作人员得知上台的演员实际年龄六十多岁，都不敢相信——不论是从演员的步幅，走路姿态，再到……能背着一个看样子得有一米六十左右的小演员这个体力，哪像是个六十五的人啊？
“领导，咱们就别管他多大岁数啦。我们的问题你们是不是给解决一下啊？”
听到身边租户们的催促，几个文化局的工作人员摆了摆手。
身处蓉店这么个地方，做文化产业管理，众人世面可见的多了。
蓉店这地方就是个由戏剧支撑起来的城市。没有上演许可证私自演出的，文化局要是真想管，开车出去溜达一圈能抓出一大把。
所以说实在的，要不是今天接到了十几个举报电话同时举报这小剧场，他们都懒得管。
此时见到台上已经演上了，外加上对演员挺好奇，带头的一个文化局领导摆了摆手：“等会儿的，差也不差这一时半刻，等他们演完了再说。”
说着，便和几个已经注意力被台上吸引的同事一起，站到了一旁。
台上。
李世信和安小小已经入了戏。
第一幕戏，说的是雨天父亲去接女儿放学。因为地上的积水很深，父亲背着女儿回家。在路上，父女之间的一番情感对话。
舞台经过了精心的布置；大幅的背景喷绘着雨天的学校街景。
虚化的背景之前，女儿撑着把雨伞，爬在父亲的背上。而父亲，则是艰难的在积水之中跋涉。
话剧舞台不是电影，电影里体现这种环境，直接一个洒水车加上实景就搞定。
但是舞台可没有这些条件。
那怎么办？
只能通过背景布向观众传达一个车大致的环境，其余的一切，都需要演员靠自己的演技，将环境，人物等等的要素传递给观众！
李世信怎么传达的？
仅仅是高高挽起裤脚，走路的时候拖着腿，似乎每一步都有阻力。
台上没有水，但是论谁看着，父亲这个角色，此时都是在艰难的涉水而行！
就这么两个细节，角色所处的环境，清晰而传神的表达给了所有的现场观众。
经过李世信的调教，安小小也不是吃素的——通过紧紧握着手中的雨伞，加上一些雨伞不受控制的左右摆动动作。将雨天风大的环境，直接烘托了出来。
父女二人，就这么“在风雨交加”的环境里，走到了观众们的面前，开始了台词对话；
“爸爸，你累了吧？看你，都出汗了。放我下来我自己走吧。”
父亲颠了颠意欲挣脱下地的女儿，道：“你别乱动，雨水太凉，冰着了你怎么办？”
“我都这么大的姑娘了，你还背着我回家，同学看到会笑话的！”
“扯淡！你就是再大也是爸爸的闺女。在爸爸这，你就算成家立业，有了自己的儿女，你也还是个小姑娘崽子。趴好了！”
“呀！爸爸，打雷了，我好害怕！”
“傻闺女，别怕，爸爸在。“
“爸爸，以后只要打雷下雨，你可得过来接我放学，不然我怕！”
“好，好，爸爸记下了。”
“不管工作多忙，你都要过来接我。你可不能忘！”
“嗯，放心吧，爸爸忘不了。”
父女之间的台词对话除了父亲开始时霸道的不让女儿下地之外，大多是女儿亦喜亦嗔的跟父亲诉说着学校和家庭里的一些琐事，跟父亲展望着未来。
第一幕的切入其实很平淡，但是在场的观众，却在不知不觉间，被风雨中父女二人流露出来的温情所笼罩。
随着幕布的拉下，第一幕结束。
李世信赶紧带着安小小回到了后... -->>
在《唯有你》这出只有四幕的戏里，李世信扮演的父亲角色，跨度几十年的阶段。
为了体现出每一个阶段，父亲这个角色的状态，在化妆上面李世信用了心思。
现在上演的第一幕“后背上的放学路”，他是壮年期扮相。
一身红色的套头毛衣，里面趁着件白衬衫，再配合黑色假发，年龄看上去只有三十多岁。
文化局的一群工作人员得知上台的演员实际年龄六十多岁，都不敢相信——不论是从演员的步幅，走路姿态，再到……能背着一个看样子得有一米六十左右的小演员这个体力，哪像是个六十五的人啊？
“领导，咱们就别管他多大岁数啦。我们的问题你们是不是给解决一下啊？”
听到身边租户们的催促，几个文化局的工作人员摆了摆手。
身处蓉店这么个地方，做文化产业管理，众人世面可见的多了。
蓉店这地方就是个由戏剧支撑起来的城市。没有上演许可证私自演出的，文化局要是真想管，开车出去溜达一圈能抓出一大把。
所以说实在的，要不是今天接到了十几个举报电话同时举报这小剧场，他们都懒得管。
此时见到台上已经演上了，外加上对演员挺好奇，带头的一个文化局领导摆了摆手：“等会儿的，差也不差这一时半刻，等他们演完了再说。”
说着，便和几个已经注意力被台上吸引的同事一起，站到了一旁。
台上。
李世信和安小小已经入了戏。
第一幕戏，说的是雨天父亲去接女儿放学。因为地上的积水很深，父亲背着女儿回家。在路上，父女之间的一番情感对话。
舞台经过了精心的布置；大幅的背景喷绘着雨天的学校街景。
虚化的背景之前，女儿撑着把雨伞，爬在父亲的背上。而父亲，则是艰难的在积水之中跋涉。
话剧舞台不是电影，电影里体现这种环境，直接一个洒水车加上实景就搞定。
但是舞台可没有这些条件。
那怎么办？
只能通过背景布向观众传达一个车大致的环境，其余的一切，都需要演员靠自己的演技，将环境，人物等等的要素传递给观众！
李世信怎么传达的？
仅仅是高高挽起裤脚，走路的时候拖着腿，似乎每一步都有阻力。
台上没有水，但是论谁看着，父亲这个角色，此时都是在艰难的涉水而行！
就这么两个细节，角色所处的环境，清晰而传神的表达给了所有的现场观众。
经过李世信的调教，安小小也不是吃素的——通过紧紧握着手中的雨伞，加上一些雨伞不受控制的左右摆动动作。将雨天风大的环境，直接烘托了出来。
父女二人，就这么“在风雨交加”的环境里，走到了观众们的面前，开始了台词对话；
“爸爸，你累了吧？看你，都出汗了。放我下来我自己走吧。”
父亲颠了颠意欲挣脱下地的女儿，道：“你别乱动，雨水太凉，冰着了你怎么办？”
“我都这么大的姑娘了，你还背着我回家，同学看到会笑话的！”
“扯淡！你就是再大也是爸爸的闺女。在爸爸这，你就算成家立业，有了自己的儿女，你也还是个小姑娘崽子。趴好了！”
“呀！爸爸，打雷了，我好害怕！”
“傻闺女，别怕，爸爸在。“
“爸爸，以后只要打雷下雨，你可得过来接我放学，不然我怕！”
“好，好，爸爸记下了。”
“不管工作多忙，你都要过来接我。你可不能忘！”
“嗯，放心吧，爸爸忘不了。”
父女之间的台词对话除了父亲开始时霸道的不让女儿下地之外，大多是女儿亦喜亦嗔的跟父亲诉说着学校和家庭里的一些琐事，跟父亲展望着未来。
第一幕的切入其实很平淡，但是在场的观众，却在不知不觉间，被风雨中父女二人流露出来的温情所笼罩。
随着幕布的拉下，第一幕结束。
李世信赶紧带着安小小回到了后... -->>
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