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尺度有点大。
陈果富以前看过**的纪录片，里面就有这段，**测量犹太人外貌特征，用的就是尺子测量…
他说，看了之后觉得很惊讶，让人觉得奔溃。
当然，如果李宁玉表现得不是痛苦，而是享受，那就坏了…
……
“这帮王八蛋，干脆全部动大刑！”
“我是无所谓，就怕你王处长今后不好办，已经不明不白死了一个，要是再闹出人命，却找不到鬼，你怎么向张司令交代？”
吕潇然看了看王志闻，后者嘴唇微微有些抖动…
“我们不妨再推敲一遍！”
“还剩四个人，李宁玉可以排除，我仔细地查过她，她想的都是刘林宗，老鬼不可能这么随性，这么脆弱。”
“那老金呢？他递盘子的时候，瞪了那老头一眼。”
“你得反过来想，金生火心中无鬼，有人上前收盘子，彼此眼神交汇，这只是说明有陌生人靠近时他自然会有反应…”
“如果不回应，刻意回避，那就是有问题！”
王志闻眼睛一亮：“吴志国和顾晓梦从头到尾就没看那老头一眼！”
吕潇然擦了半天火柴，没有点燃，王志闻赶紧划了根火柴，吕潇然深深吸了一口，吐出烟圈：“老鬼就在他们两人中间！”
得出结论，立刻召集人手，进行下一段…
……
演员一旦进入状态，拍的就很快了…
2月底开机，3月中旬，黄博的戏份就快结束了。
他跟吕潇然讨论了一下《风声》的剧本。
“我觉得剧本写得不好！”
“…哪里不好？”
“悬念揭开的太早，没有一种解密的快感！”
“…咱这个是主旋律电影！”
《风声》这个本子，有点类似与《无人生还》。
《无人生还》也叫影视创孤岛模式，孤岛模式本身就带有着极强的戏剧张力。
具有封闭、孤立的特点，故事中的主人公们想要查明真凶，往往只能依靠推理。
随着一个又一个人的莫名死亡，恐惧与猜疑情绪在孤岛中蔓延，人与人之间的信任逐渐被打破，既定的人际关系也将被重新审视。
为了生存下来，主人公们会向我们展示出人性中最为阴暗丑恶的一面，这往往也是他们最真实的一面。
然后，我们眼前的孤岛便不再是‘孤岛’，而成为了试炼人性的修罗场。
如果《风声》是纯粹的推理片，那很好办，照着这个模式一点一点拨开迷雾…
可是，不行，所谓孤岛模式，有一个很大的特点，即故事中的每个人都不是绝对的好人，而且每个人都有成为真凶的可能。
所以在观看故事时，尽管我们体味到了推理解谜的快感，却无法对任何一个角色产生心理认同与情感投射。
《风声》不一样，它是主旋律电影！
它最激烈的冲突不是人性的碰撞，而是正邪的对立，并通过最后的邪不压正，传递出它想要传达的价值理念：民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。
想达到这样的目的，编剧就要尽快让观众找到一个他所认同的正面角色，否则，观众的心理认同在影院里将会处于悬置与真空的状态，无法准确感应到电影主旨。
所以，距离电影结束还有至少四十分钟，我们就知道了顾晓梦就是老鬼！
让她在遭受敌人摧残之前及时亮明身份，于是，我们挂念着她的命运，扼腕叹息于她的殒灭，认同了她心中的信仰。
单纯从剧本写作结构来看，这是非常别扭的地方！
但却是《风声》的高光时刻…
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尺度有点大。
陈果富以前看过**的纪录片，里面就有这段，**测量犹太人外貌特征，用的就是尺子测量…
他说，看了之后觉得很惊讶，让人觉得奔溃。
当然，如果李宁玉表现得不是痛苦，而是享受，那就坏了…
……
“这帮王八蛋，干脆全部动大刑！”
“我是无所谓，就怕你王处长今后不好办，已经不明不白死了一个，要是再闹出人命，却找不到鬼，你怎么向张司令交代？”
吕潇然看了看王志闻，后者嘴唇微微有些抖动…
“我们不妨再推敲一遍！”
“还剩四个人，李宁玉可以排除，我仔细地查过她，她想的都是刘林宗，老鬼不可能这么随性，这么脆弱。”
“那老金呢？他递盘子的时候，瞪了那老头一眼。”
“你得反过来想，金生火心中无鬼，有人上前收盘子，彼此眼神交汇，这只是说明有陌生人靠近时他自然会有反应…”
“如果不回应，刻意回避，那就是有问题！”
王志闻眼睛一亮：“吴志国和顾晓梦从头到尾就没看那老头一眼！”
吕潇然擦了半天火柴，没有点燃，王志闻赶紧划了根火柴，吕潇然深深吸了一口，吐出烟圈：“老鬼就在他们两人中间！”
得出结论，立刻召集人手，进行下一段…
……
演员一旦进入状态，拍的就很快了…
2月底开机，3月中旬，黄博的戏份就快结束了。
他跟吕潇然讨论了一下《风声》的剧本。
“我觉得剧本写得不好！”
“…哪里不好？”
“悬念揭开的太早，没有一种解密的快感！”
“…咱这个是主旋律电影！”
《风声》这个本子，有点类似与《无人生还》。
《无人生还》也叫影视创孤岛模式，孤岛模式本身就带有着极强的戏剧张力。
具有封闭、孤立的特点，故事中的主人公们想要查明真凶，往往只能依靠推理。
随着一个又一个人的莫名死亡，恐惧与猜疑情绪在孤岛中蔓延，人与人之间的信任逐渐被打破，既定的人际关系也将被重新审视。
为了生存下来，主人公们会向我们展示出人性中最为阴暗丑恶的一面，这往往也是他们最真实的一面。
然后，我们眼前的孤岛便不再是‘孤岛’，而成为了试炼人性的修罗场。
如果《风声》是纯粹的推理片，那很好办，照着这个模式一点一点拨开迷雾…
可是，不行，所谓孤岛模式，有一个很大的特点，即故事中的每个人都不是绝对的好人，而且每个人都有成为真凶的可能。
所以在观看故事时，尽管我们体味到了推理解谜的快感，却无法对任何一个角色产生心理认同与情感投射。
《风声》不一样，它是主旋律电影！
它最激烈的冲突不是人性的碰撞，而是正邪的对立，并通过最后的邪不压正，传递出它想要传达的价值理念：民族已到存亡之际，我辈只能奋不顾身，挽救于万一。
想达到这样的目的，编剧就要尽快让观众找到一个他所认同的正面角色，否则，观众的心理认同在影院里将会处于悬置与真空的状态，无法准确感应到电影主旨。
所以，距离电影结束还有至少四十分钟，我们就知道了顾晓梦就是老鬼！
让她在遭受敌人摧残之前及时亮明身份，于是，我们挂念着她的命运，扼腕叹息于她的殒灭，认同了她心中的信仰。
单纯从剧本写作结构来看，这是非常别扭的地方！
但却是《风声》的高光时刻…